15世纪哥特式艺术图式表达的研究.pdfVIP

山东艺术学院学报赣§羲琵鼗黻氍酾秘擎nRTS 2008年第2期(总第01期) 15世纪哥特式艺术图式表达的研究 郑春泉 (南京艺术学院成人教育学院，江苏南京210013) 摘要：哥特式艺术在15世纪达到了它的顶峰，由法国勃艮第公国豪华挂毯所创设繁丽奢华的图式作为国际 哥特式艺术的范式对欧洲北方艺术或意大利的艺术都产生了深刻的影响，特别是哥特晚期的尼德兰画派的产生及 成熟都源于哥特艺术思想，呼应于15世纪社会思潮的变化。对这个艺术历史的深入研究可以使我们弄清楚哥特 艺术风格的演化的内在逻辑关系以及它在艺术史中应有地位。 关键词：15世纪；尼德兰哥特晚期的绘画风格；自然主义；勃艮第 中图分类号：J110．93文献标识码：A 文章编号：1002—2236(2008)02—0020～07 14世纪末15世纪初北方哥特艺术在文本图式原由，另外的原因可能还有许多。作为实用性的视 中更加自觉地倾向细腻温婉的图象风格，这种近距 觉艺术品，过去一直被置于工艺品类目去看待的。 离观看的视觉要求最终演化成《贝里公爵的祈祷 另一方面挂毯本身的材料决定了形式的局限性。挂 书》这类极具自然主义表现力的细密画风格。这种 毯的生产与设计受限于它自身的工艺要求。我们在 法国勃艮第式的风格在15世纪后半叶的北方艺术 有意识地考察挂毯图式及视觉效果的过程中发现勃 中都得到了保留。例如，15世纪曾经风靡欧洲的勃 艮第公爵时期的挂毯设计与生产盛期与尼德兰哥特 艮第生产的精美挂毯就是佐证。这方面的资料可以 晚期的祭坛画的盛期几乎趋于同步。这种同时期、 在美国美术史学家玛丽娜·贝罗泽斯卡亚的著作 同地区在两种艺术媒介的兴盛不可能不存在某种联 《反思文艺复兴——遍布欧洲的勃艮第艺术品》一 系，而且事实上当时的挂毯不但在视觉图式上与当 书中发现一些有价值的材料。但是我们也发现一个 时流行的国际风格相一致，而且欧洲各地的艺术名 现象，即一般的美术史中对勃艮第生产的豪华挂毯 家都参与了挂毯的设计…(P12¨。现存于西班牙的荷 较少提及。我手头由法国人雅克·德比奇等人著述 兰挂毯《圣格雷戈里弥撒》严格上说是15世纪的产 的《西方艺术史》只是提示了一下马蒂达尔皇后的 品，我们从资料上可以明确地看出这幅挂毯的构图 壁毯，其内容是反映1066年黑斯廷斯战役的图像。是15世纪末哥特晚期尼德兰祭坛画的构图。挂毯 贡布里希在他的《艺术发展史》中也曾提到过这幅 可以说完全模仿祭坛画的形制，把开合的两翼的展 著名的贝叶花毯(这幅花毯的制作时间，大部分专 开式一并表现在整幅挂毯之中。画稿明显取之绘画 家推定为1080年左右)，而针对15世纪大放异彩的形式，我们甚至还可以在一幅德国15世纪下半叶的 勃艮第盛期生产的挂毯却少有提及。其中原由，贡 同名版画的构图中发现这种相似性‘2](P1蚋。这些资 布里希认为也许是毛毯这种物品主要是当时的统治 料以及相关文献表明，15世纪的哥特艺术形式表达 阶级贵族私人占有品，被收藏在城堡中，而城堡往往 当中，其优质的勃艮第荷兰挂毯视觉形式是北方艺 容易被摧毁，就如同我们所知道的历史，中世纪的城 术传统的重要组成部分。它不但因材料的珍贵，而 堡保留下来的很少，挂毯这类物品会随战火与城堡 且因其图式与材料的完美组合以及图式主题内容多 一样被毁灭掉。再一个情况是私人住宅的装饰品过 以重大历史事件为题材，理应被视为重要的视觉艺 时以后，就会被拆除或者被扔掉，我认为这只是部分 术。而且挂毯设计通过再现战争、政治、历史达到其 20 张扬财富、维护或加强其统治合法性的宣扬效应，从 这一角度去看待挂毯，我认为仅仅把15世纪勃艮第 于制作采用了高密经线，挂毯上的人像造型得以精 公爵的荷兰挂毯看作工艺制品显然是不够的。如果