明代戏曲形态流变.pdfVIP

腐败堕落的丑行。此剧人物事件大多是真实的，忠胜 一些以民间故事歌颂正义清高题材的创作，如描写宋 奸败符合人们的意愿，所以演出效果较好，引起人们 江故事的《水浒记》，描写诸葛亮故事的《草庐记》，描 的普遍共鸣。它在内容上直接反映现实政治，在艺术 写清官海瑞的《金环记》。当然，也有不少仍然宣扬封 上打破了传奇生旦圆场的旧套，在戏曲史上是一个创 建道德和荒诞迷信的作品，如《四美记》教忠劝善，《香 造。《浣纱记》原名《吴越春秋》，以范蠡、西施悲欢离合 山记》弘扬佛法，《梦境记》阐播道术。这些作品剧情结 的爱情故事，总结了吴、越两国盛衰转化的历史教训， 构更为紧凑，人物刻画更为细腻，角色表演多打破清 批判了吴国君臣的骄奢淫佚与私心杂念，赞颂了越国 规戒律，尤其是唱腔的变化最为突出，既集中表现出 君臣的艰苦奋斗与精诚团结。在当时倭寇入侵、国势 南曲精柔婉转的特点，同时也吸收了部分北曲激昂慷 不振的情况下，这些思想有着深刻现实意义。剧本把 慨的声调。一些专门探讨戏曲音律的著作也应运而 爱情和政治结合起来描写，把国家兴亡放在首位而毅 生，如王骥德的《曲律》和吕天成的《曲品》。可以说，从 然牺牲个人的爱情，虽说这种“美人计”不足为训，但 舞台实践到理论研究，这时的传奇都达到极盛。 他们先国家而后私情的思想是值得肯定的。剧本还抛 最能代表这时传奇成就的是沈璩的吴江派和汤 弃了世俗的贞操观念，让西施从吴宫回来后又同范蠡 显祖的临川派。 结合，这在大肆鼓吹“饿死事小，失节事大”的明代也 是难能可贵的。剧本的结局写二人功成身退，归隐江 隐，江苏吴江人。著有《属玉堂传奇十七种》，其中《义 湖，也反映出他们有崇高的情操和清醒的头脑，否定 侠记》、《博笑记》、《红蕖记》影响较大。沈王：景强调戏曲 功名富贵而追求爱情幸福，这与当时流行的夫贵妻荣 创作要讲究音律，其《论曲》说：“名为乐府，须教合律 的爱情归宿相比，更是别开生面、诗意盎然、耐人寻味 依腔，宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩嗓”，甚至说“宁 的。整剧宾白骈散问用，曲辞俊语连珠，以细腻舒徐的 律协而词不工，读之不成句，而讴之始协，是曲中之工 昆山腔演唱，加之改进而丰富的伴奏音乐，极大地推 巧。”为此他编纂了《南九宫十三调曲谱》，作为传奇音 动了戏曲的发展。 律的范本。沈臻对宗律的要求严格而至于苛刻，容易 万历时期的传奇，同其它文艺形式一样，取得了 束缚作者的才情，但对于纠正当时一些文人传奇创作 不凡的成就。这一时期。中国几千年的封建社会的生 不合音律的弊病，也有积极的影响。沈璨初期创作骈 产关系发生了一种前所未有的新变化，伴随着商品经 俪华美，后来向本色语言风格变化，主张多用民间俚 济发展而壮大的市民阶层已成长为一支不可忽视的 语，符合戏曲的通俗要求，这对冲击剧坛上堆砌词藻 社会力量，陆王心学肯定了下层人民追求幸福生活的 的浮靡文风是有功绩的，使戏曲更适宜于舞台演出而 权利而动摇了程朱理学的主导地位，文坛上一批具有 不只是文人的案头读本。《义侠记》是沈臻改变骈俪之 叛逆倾向和革新精神的骁将掀起了一股声势壮观的 风的名作。此剧以水浒英雄武松为主人公。全剧最精 思想解放风潮。李贽的“童心说”反对因循守旧，提倡 彩的部分是第四出“除凶”至第十八出“雪恨”，即写武 真情实感，对文学艺术影响极大。公安派清新活泼的 松打虎到杀西门庆。但是作者写武松一意招安，忠于 文字风靡一时，大批白话小说显示了“平民文学”的无 朝廷，反映出沈璩的封建道德和政治理想。《博笑记》 限生机，徐渭