2015年：北京电影学院导演系考研参考书,报录比.pdfVIP

全心全意 因才思教 英国纪录电影运动 英国的一次以约翰 ·格里尔逊为首的有组织的纪录片摄制运动，始于2 世纪3 年代。格 里尔逊于1928年进入英国政府新设置的帝国市场委员会、负责领导该委员会的电影部，其任 务是用电影手段来宜传政府的食品供应政策。参加电影部的有阿瑟 ·艾尔顿、巴锡尔·瑞特和 斯图亚特 ·莱格。1933年帝国市场委员会解散，英国邮政总局接管了该电影部，改称邮政总 局电影部，继续为协调政府与人民的关系拍振纪录片。新加人的成员有保罗·罗沙、埃德加 · 安斯戴、阿尔培托·卡瓦尔康蒂、约翰·泰勒和哈里，华特等。格里尔逊于1937年辞职，两 年后，邮政总局电影部由英国情报部接管，改称皇冠电影部。于1951年解散。格里尔逊在职 期间，他领导下的纪录片制作者形成著名的 ‘.格里尔逊学派”，电影史上的英国电 才思网址： 1 全心全意 因才思教 影运动即指这一学派在三四十年代的创作活动。 英国纪录电影运动在创作思想上受苏联电影的形响较深，尤其是维尔托夫的 “电影眼睛” 理论。但与此同时，他们也广泛吸收了瓦尔特二特受的 “交响乐式”蒙太奇手法、法国先份派 的各种倾向以及荷兰的尤里斯·伊文思和美国的弗拉哈迪的经验。因此，他们一方面十分强调 影片的社会意义，主张纪录片应当是富有创造性的对真实生活场面的处理，是一种直接的宜传 手段;另一方面又非常注意在再现真实生活场面时进行艺术加工。英国纪录片学派的一些代表 性作品，如瑞特的《锡兰之歌》(1934)、安斯戴和艾尔顿的《住房问题》(1935),瑞特和华特 的(夜邮}(193})、卡瓦尔康蒂的《煤矿工人》（1936)和泰勒的(烟雾威胁)(1937)等.都在画面 构图、镜头剪辑、音画配合等方面极其讲究，以致有时 “对于构图、蒙太奇和摄影的兴趣超过 了对主题的兴趣”(萨杜尔语)。然而，这种技术加工有着明确的限度，决不允许在形象内容上 有所添加或窜改。 格里尔逊去职后不久即离开英国。英国纪录片学派的创作活动并未因此而受到影响。第二 次世界大战爆发后，纪录片学派全力为战争宜传服务，在创作上出现了两个主要倾向:是以保 罗 ·罗沙为代表的 “纪事体裁”，即通过解说词把现成的纪录片素材连级起来，并赋予强烈的 节奏，来体现某个富有教育意义的主题，例如他的《富饶的世界》(1943)和《世界的财富》（1947） 等。另一种倾向以汉弗莱 ·唐宁斯为代表，强调影片的人情味和幽狱感，并以一种几乎和使用 职业演员相同的方式，来使用真实生活中的人〔例如街上的行人)。作品有《闲暇的时光》(1939)、 《伦敦大火记》(1943)和《给梯摩西的日记》(1945)等。 1951年皇冠电影部的解散宜告了英国纪录电影运动的告终。 日本无产阶级电影同盟 日本摄制和上映无产阶级电影的艺术团体。成立于1929年2月。形成前曾经历两个阶 段:1927年，由佐佐元十领导的无产阶级剧院的 “电影小组”，拍摄了反映当时持续约半年的 野田昔油工厂大罢工的纪录片，成为日本反对资本主义的无产阶级电影运动的先驱；1928年， “电影小组“加人 “全日本无产者艺术同盟”(简称 “纳普”)，成为该同盟的电影部。其后随 着 “纳普”的改组，正式改名为日本无产阶级电影同盟，井提出如下活动纲领:1.无产阶级电 影要面向工厂和农村;2.扩大和加蝇无产阶级电影组织;3.成立无产阶级电影的经常性的制片 和上映机构，4，争取上映无产阶级电影的绝对自由。 积极推进这项运动的，除了佐佐元十外，还有岩崎昶、中岛信、北川铁夫、上村修吉、并 木晋作、上野耕三、古川良范等人。摄制和上映的故事片有《柏油路》}1930), 《共同耕作)(1930.} 码头工人》(1930),动画片(有产阿太与无产阿吉的消费合作社)1930)等。此外，还摄制了大量 杂志片《无产阶级电影新闻》以及每年五一节的纪录片。这些影片虽然不够成熟。但毕竟是反 映无产阶级生活和斗争的作品，受到工人、进步知识分子、市民阶层的大力支持。无产阶级电 影同盟不仅从事摄制和上映影片的运动，而且注愈电影理论建设，创办了《新兴电影》、《电影 工厂》和《电影解放》等理论性刊物。1931年