音乐是舞蹈的灵魂_试论音乐在舞蹈中的重要性.pdfVIP

HHuunnddrreedd SScchhoooollss IInn AArrtt 艺术百家艺术百家 音乐是舞蹈的灵魂 ——试论音乐在舞蹈中的重要性 宋小璐 舞蹈与音乐的相同之处在于它们均源于生活，而又 “黄河怨”“黄河船夫”“黄河怒”等舞蹈群像。整个作品 超越生活，都建立在节奏基础上，其表现形式又都是抽 中没有连贯的故事情节，没有具体的人物形象，只是按 象性的。舞蹈通过人体具有美感的身体语言，通过其自 照音乐的结构和发展逻辑展开舞蹈。因此，观众在欣赏 身欲念和表达、显现与隐匿、确定与模糊来传输一种生 这个舞蹈时，就是在乐曲的引领下，看到了一组组色彩 动而立体、夸张而含蓄、灵与肉交汇的情感世界，以此 饱满、节奏力度强劲的舞蹈段落，它们反复出现，一唱 塑造完美的视觉形象。而音乐是一种抽象的、给人以无 三叹，情感的波涛在舞蹈中一浪高过一浪，直到音乐和 限想象空间的感情艺术。音乐用其旋律音调的起伏、节 舞蹈在激情的顶峰中达到圆满。 奏的变化、调式的转换来牵动听众的喜怒哀乐，以达到 完美的听觉享受。本文试从以下几个方面来论述音乐在 二、音乐包含并决定着舞蹈的特征 舞蹈中的重要性： 好的舞剧音乐包含并决定着舞蹈的特征。而好的舞 剧音乐的产生又有两种情形：一种是舞蹈的编导以脍炙 一、音乐包含并决定着舞蹈的结构 人口的音乐为依托，创作出了他们的舞蹈新作品。这种 音乐是舞蹈的重要组成部分。它在表现思想内容、 情形就是先有音乐，再有舞蹈。我们知道二胡曲 《二泉 发展戏剧情节、塑造人物形象及性格上发挥着重要作用。 映月》流传广泛、家喻户晓。以它为音乐素材的舞蹈作 音乐不但担任舞蹈的器乐伴奏,而且音乐本身具有揭示剧 品既有无锡歌舞剧院创作演出的舞剧 《瞎子阿炳》，也 情和刻画角色内心感情的作用,具有较强的独立性。 有辽宁芭蕾舞团近年创作演出的芭蕾舞剧 《二泉映月》 大型舞蹈 《黄土黄》，是著名舞蹈编导张继钢在1990 等等。在这几部作品中，如泣如诉的二胡曲 《二泉映月》 年创作的作品。这部 “非常浩瀚”的作品就是在高亢的 贯穿始终，《二泉映月》音乐的特征就决定了舞剧的特 信天游的乐曲声中开始的。一群身着白衣红裤、腰上别 征。又比如1959年诞生的由何占豪、陈钢两人作曲的著 着红色安塞腰鼓的男女演员在黄土高原的背景下，打着 名小提琴协奏曲 《梁山伯与祝英台》。这部作品成为许 整齐的鼓点出场了。女演员扮演的西北婆姨们背对着观 多舞蹈作品的音乐素材。近年来的作品就有——著名舞 众，在舞台后面婀娜地行走着。一个，两个，三个…… 蹈家金星编导的现代舞作品 《半梦》，以及著名特殊艺 这群扎着红头巾、击打着红腰鼓的婆姨们转过身来，一 术家邰丽华与舞伴演出的微型舞剧 《化蝶》。对 《梁山 个个都是俊俏可人的模样。男女演员围绕在舞台中央， 伯与祝英台》这首曲子烂熟于心的观众，在欣赏这几部 一起昂扬地击打腰鼓。他们仰着脖子，高扬起手臂，仿 舞剧作品时，往往是一边看一边哼着熟悉的旋律。音乐 佛向天而歌一样。我们注意到，他们激昂的舞蹈动作， 与舞蹈在这里水乳交融，这是多么让人赏心悦目的事 如击打、跃起等动作，都是伴随着高亢的音乐进行的。 情呀！ 发展到最后，节奏分明而又轻脆的击鼓声响彻舞台四 与先有音乐再有舞蹈不同的是，舞剧音乐产生的另 周，在演员们欢快的击打声中，观众深深地感受到了作 一种情形就是——有的作曲家专门为舞蹈创作音乐。上 品对黄