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華文文字編排設計理論初探 侯純純* 林品章** *亞洲大學資訊與設計學系講師 ‧**台灣科技大學設計研究所教授 摘 要 文字編排設計 （Typography ）自二十世紀以來 ，西方的藝術家 、設計師及 學者對於文字及版面編排便不斷的探索與實驗 ，並為此領域建立的豐富且具規 模的理論基礎 。我們的設計教育大量向西方取經 ，橫向移植國外的設計理論 ， 但當這些理論遇上華文編排條件時是否需要因應漢字的特性而有所調整 ？本研 究以文獻整理方式 ，探討文字編排設計 、格狀系統 、華文與歐文的差異 ，以及 目前的學術研究現況 ，最後將前述結果統整以作為後續研究的基礎材料 。 關鍵詞 ：華文文字 、文字編排設計 、格狀系統 、Chinese 、Typography 、Grid System Steven Heller, Philip B. Meggs, David Gates, Kate Clair, 一 、研究動機與目的 Ruari McLean 等人[2] ，他們為此領域建立的豐富且具 曾經聽到一位設計師在進行版面編排時 ，不經意 規模的理論基礎 。但當這些理論遇上華文編排條件時 的說出 「把標題及內文改成英文字 ，整個作品就會較 變與不變的關鍵在哪裡 ？ 有設計感 ，可惜我們的客戶多是華人 」這樣感嘆的 話 。這似乎只是一個牢騷 ，但更深層的意義是什麼 ？ 西風東漸 ，亞洲地區的設計教育大量向西方取 以華文文字為主設計編排時 ，出了什麼問題 ？ 經 ，橫向移植國外設計理論 ，這固然是厚實基礎的方 法之一 ，但在參考學習的同時 ，其實更應暸解西方文 觀察日常隨手可得的華文印刷媒體或雜誌 ，經常 字編排設計的原則條件與理論並無法直接引用於華 可見圖像表現極為傑出的編排設計 ，但在文字表現卻 文編排 ，如何適度修正以適應華文編排條件是當前應 不佳的例子 。雖然視覺傳達設計時文字及圖像的設計 該要努力的 。 表現同樣重要 ，然而在重圖輕文的現況下 ，忽視字形 選擇 、文字編排等看似簡單的文字掌控 ，使編排作品 產生不佳的視覺感受 ，導致失去良好傳達效果的狀況 卻很常見 。 這是一個關於文字編排設計與華文的問題 。從 20 世紀以來 ，各種現代主義 ，如未來主義 、達達主 義 、風格派 、構成主義以及後現代主義等等 ，分別以 新技巧或思想挑戰既有的表現 。從這些設計運動中 ， 可窺見藝術家及設計師對於文字及版面編排的探索 與實驗 ，例如俄國構成主義李西斯基 （El Lissitzky ）、 荷蘭風格派杜斯柏格 （Theo van Doesburg ）、德國包 浩斯的莫霍里-納吉 （Laszlo Moholy-Nagy ）等等[1] 。 圖 1. 文獻探討架構 除了藝術探索外許多西方學者也陸續發表豐富的論 述 ，如 David Carson, Rob Carter, Robert Bringhurst, 本研究以文獻整理的方式 ，有系統的將之整理歸 納 （圖 1），從文字編排設計談起 ，接著將影響版面 1 侯純純 、林品章 ，2007/03/23 ，華文文字編排設計理論初探 ，設計研究論壇論文集 ，雲林 ：雲林科技大學 ，p21-26 。 編排甚遠的格狀系統放大討論 ，再論述華文與歐文的 二十世紀初期義大利未來主義 （Futurism ）的出 差異 ，以及目前的學術研究現況 ，最後將結果統整以