浅析多明戈对威尔第歌剧角色奥赛罗的形象塑造.pdfVIP

解读 浅析多明戈对威尔第歌剧角色 “ 奥赛罗’’的形象塑造 蔡占科 多明戈 “奥赛罗”(Otello)是威尔第歌剧中“蛀困难” 曹维认为“多明戈的声音里所其有的独特的‘幽暗’ 的男高音角色之一，甚至有人认为这个角色是整个19 的色彩，使他的歌声从一开始就具有了一种悲剧的力 世纪歌剧中难度最大的男高音角色。一般认为，奥赛 量，加之，多明戈声音中强烈的音量的对比和细腻的 罗属于“英雄男高音”的范畴．不仪要求辉煌的高旨， 舞台表演，使他的声音叶1充满了戏剧的力量。”【_I 充沛的体能，还要有深厚的表演功力来表现这个有着 在笔者看来，多明戈除了固有音色的特点之外， “辉煌和阴暗两张面孔”的摩尔人形象。因此，自率剧 他还较为注重音色的变化，强调演唱时的平衡和分寸 诞生以来，凡能够娴熟驾驭井能精彩演绎此角色的男 感，不拘泥丁固有的演唱范式，井且1分注意用自己 高音歌唱家，大部有着很高的成望和广泛的声誉。这 的理解对音乐细节进行细致人徽的处理。大到乐句间 其中，就有当代著名男商音歌唱家普拉西多多明戈 的衔接，小到肯与音之问的过渡，他都力求做到纤毫 (PlacidoDomingo)，他所饰演的奥赛罗，被称为 毕现，并以一种摄为台理的方式在演唱中展现出来。 过去一百年中最为传神的角色。截至目前，多明戈共 正是这种对细腻演唱风格的追求，才使得多明戈在饰 演出该剧100糸场，录制了四版演出录像，其饰演的 演奥赛罗时能够恰如其分地从演唱中袭现出奥赛罗的 奥赛罗早已深人人心，成为世界歌剧舞台上水恒的经 种种情感变化，从而避免r用声音塑造人物形象时的 典。本文即从其经典演出版本人手，从演唱技巧、舞 单调感。 台表演以及心理刻画等角度去探析多明戈对奥赛罗的 柏评论家认为，多明戈1976年首次饰演奥赛罗 形象塑造，使我们在欣赏其精湛的表演时亦能从中获 时“演唱技巧已达到运用自如．得心血手的最佳状态” 益良多。 121，下面我们以此次演出实况录音为例，选取其中两 首具有代表性的咏叹调进行详细阐述。 不落窠臼的演唱技巧 mi 首先是第三幕中的一首著名咏叹调——“Dio i 与20世纪其他儿位以饰演奥赛罗而闻名的男岛 rtutti poteviscagliamali(天啊!你要使我受到 音歌唱家相比，多明戈在演 你的折磨1)”[31。这首眯叹调反映了奥赛罗认为自己 ?昔． 一、 蔓 唱上的先天条件算不上优 遭受背叛后的痛苦心情，其间亦夹杂着对往昔忠贞爱 越。他的音量不似莫纳科 情的留恋。在这段演口B中，多明戈没有墨守成规，在 del (MarioMonaco)*B 一些乐句的处理上没有按照原谱标记击演唱，而是用 般“震