大地景观在西方现代景观设计中的实践.pdfVIP

大地景观在西方现代景观设计中的实践 口熊瑶杨云峰 (北京林业大学园林学院城市规划与设计专业 100083) 摘要参与自然、以大地为艺术作品载体的大地艺术对现代景观设计，特别是对公共空间环境设计的影响显而易 见。现代景观设计师对大地艺术的借鉴主要体现在直接运用自然材料等艺术表现手法上。 关键词 风景园林大地艺术 史密森哈格里夫斯 一、总述 进的、美国的”。他认为雕塑应该体现美国西部雄浑广袤的自然地理 20世纪60年代以来．景观已经成为艺术领域中最具争议性的特征，并且迥异于贯用的欧洲模式，摆脱传统的雕塑家罗丹 课题之一。一群来自英国和美国的艺术家，由于不满架上绘画、摄影 或其它艺术表现手法的局限性，追求更贴近自然、非商业化操作的 年开始创作起，迈克尔·海泽在美国西部荒漠地带完成了“孤立的垃 艺术实践，选择了进入大地本身，并以此为载体，运用原始的自然材 圾”(IsolatedMass)、“双重否定”(Double Negative)和“复合体1号” 料，力图吻合自然的神秘性和神圣特征。他们不是简单地通过某种 One)等数十件宠大的作品。“双重否定”在1970年美国德 (Complew 媒质描绘自然、制作风景，而是参与到自然的运动中去．达到与大地 瓦(Dwan)画廊的展出中让艺术界大吃一惊，但艺评家却不接受迈克 水乳交融的和谐境界。这些艺术家中著名的有迈克尔·黑哲 尔进入自然的野心，他们认为”大地艺术，只有少数作品例外。不是 (MichaelHeizer)、罗伯特·史密森(RobertSmithson)、沃尔特·德·玛 美化、保护它所在的自然环境，而是无情地破坏”。 De 瑞雅(WalLetMafia)、罗伯特·莫里斯(RobertMorris)等。他们的 对大地艺术的热情巩固了迈克尔和另一位大地艺术家沃尔特． 作品被称作“大地景观”或者“大地艺术”。以大地为艺术作品的载 德·玛瑞雅(WalterDe Maria)的友谊。沃尔特·德·玛瑞雅的作品有 体，使大地艺术明显区别于60年代以前的任何一种艺术形式。尽管 “闪电的原野”(The Field)。同时响应并努力实践这一艺术 Lightning 从使用材料和三维造型的特点上来说．大地艺术接近于巨大尺度的 形式的还有聚集在纽约闸康瑟斯城酒吧里的罗伯特·史密森、南希· 雕塑，但每一件作品都不是可以陈列的展品，而是和作品创作的大 Holt)和卡尔·安琪(CarlAndre)等。罗伯特·史密森于 霍尔特(Nancy 地环境密不可分。场地已不是可供展览的场所．而是作品的主要内 1970年完成的作品“螺旋码头”(SpiralJetty)因他文采飞扬的解说词 容。场地的特征通过作品得以淋漓尽致地体现．而作品的诠释和内 而在艺术界大获好评．1973年在相继完成了“断裂的圆环”(Broken． 涵也不能脱离场地独立存在。作品不但向观者提供丰富的三维造 型，而且还提供与场地特征有关的空间体验。 玛利诺堤”(Armarillo Ramp)的创作，在驾驶直升机察看地形的时候 大地艺术的实践者在短短的几十年内急剧增加，实践的范嗣也 不慎坠机身亡。 不断扩大。许多平民化的景观设计师和城市雕塑师开始运用大地艺 在英国，同样由于不满于架上绘画和雕塑创作的现状．从20世 术的基本精神和创作冲动完成环境设计和公共雕塑作品。著名的景 纪60年代开始，理查德·隆(Richard