拉赫玛尼诺夫歌曲的钢琴伴奏艺术分析.pdfVIP

2004 年 9 月 浙 　江 　教 　育 　学 　院 　学 　报 September 2004 第 5 期 JOURNAL OF ZHEJ IANG EDUCATION INSTITUTE No 5 拉赫玛尼诺夫歌曲的钢琴伴奏艺术分析 李　晨 (浙江教育学院 艺术学院 ,浙江 杭州 310012) 　　摘 　要 :拉赫玛尼诺夫是近代俄罗斯伟大的钢琴家 、作曲家 ,他的艺术歌曲线条 流畅 ,旋律优美 ,富有浓郁的俄罗斯气息。歌曲的伴奏织体丰富 ,和声新颖 ,与歌曲本 身交相辉映 ,产生了巨大的艺术魅力。 关键词 :艺术形象 ;伴奏织体 ;装饰性旋律 中图分类号:J6147 　文献标识码 :A 　文章编号 :1671 - 6574( ) 2004 05 - 0071 - 06 1890 年至 1916 年间 ,拉赫玛尼诺夫共创作了 83 首艺术歌曲 ,就歌曲的本体而言 ,其素材 的攫取简练 ,创作手法丰富 ,歌词与旋律结合紧密 ;在钢琴伴奏的写作上 ,拉氏大量运用了钢琴 音乐的写作技术 ,其布局、结构 ,和弦运用 ,织体变化等都体现了他独特的俄罗斯情结。 ( ) 一 明确的艺术形象 从心理刻画的角度来看 ,拉氏特别倾向于“小调”,倾向于小调性主题和具有悲剧性色彩的 艺术形象 ,在他的歌曲里经常会见到眼泪、凋谢的花朵等字眼 ,歌曲的标题也常见此类风格 , 如 :《我多么痛苦》《一切正在逝去》等。拉氏歌曲中的钢琴伴奏部分在和声运用上将“小调化” 因素与悲剧性的脉络体现得无处不在。 在拉氏的创作生涯中始终有一些固定的主题不断再现 ,例如死的主题就是他音乐中始终 贯穿的主题之一。歌曲《我多么痛苦》的歌词在开始就明确地表现出这一主题 ,“多么痛苦,我 ( 多么想活 ……”,这首歌曲是 g 小调式 ,也是他经常使用的调式 前奏曲中较有名的第 6 首就是 ) g 小调式 。歌曲开始 ,钢琴伴奏部分并没有繁琐的前奏 ,只是采用了固定音型式的写作技法 , 在两个半拍后直接导入旋律。歌曲的第一句有两层乐意 ,旋律写作采用的是倒影手法 ,先抑后 扬 ,伴奏部分采用的是分解式织体 ,在右手看似破碎的织体中隐含着 si- si- si-fa- si- sol-fa- si 的旋 律 ,伴奏选用的织体以及围绕 si 音的增四度与减五度的进行无时不在提示歌曲悲剧性的色 彩 ,在伴奏时注意右手声部旋律与歌曲旋律的呼应 ,淡化非旋律音 ,强调旋律的骨骼 ,营造一种 ( ) “冰冷”的氛围见谱例 1 。 　　收稿日期 :2004 - 06 - 30 ( ) 　　作者简介 :李晨 1970 - ,男 ,江苏南通人 ,浙江教育学院艺术学院音乐系讲师。 © 1994-2007 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 72 浙江教育学院学报 　　　　　　　　　　　　　　　　2004 年 ① 　　谱例 1 　《我多么痛苦》 魔鬼形象在拉氏致福金的书信中曾被提及在他的戏剧性音乐构思中起着显著的作用。在 拉氏的许多作品 ,如《小夜曲》《第二钢琴奏鸣曲》《捉鼠人》以及《帕格尼尼主题狂想曲》中魔鬼 形象经历了发展的过程。歌曲《捉鼠人》有两小节的前奏 ,采用的是分解式织体 ,a 旋律小调下 降式的旋律线以及保持音和跳音的弹奏法在歌曲开始就勾勒出神秘的画面;在歌曲前奏的第 一至第三拍 ,呈现的单线条旋律 ,后八拍则是和弦式的织体 ,前后淡与浓的对比 ,将神秘的音乐 ( ) 形象慢慢地推到听众与演唱者的面前