莫测的音乐之路___探20世纪多元文化下的斯特拉文斯基音乐.pdf

莫测的音乐之路 ——探20 世纪多元文化下的斯特拉文斯基音乐 中文摘要 人类音乐发展到了20 世纪，“音乐是为了听而存在”——这一传统的审美观 已经动摇，人们不断地追求在音乐中挖掘新花样，现代音乐用特有的哲学态度改 变了一直以来音乐适听性（适于聆听）的审美判断，因此，融合了大量哲学、美 学思想的现代音乐成为历史的黄页中极具个性的一章，为后现代音乐的发展埋下 了伏笔，斯特拉文斯基正是这一历史阶段的功臣。从创作风格上看，斯特拉文斯 基艺术风格的怪诞、善变不完全属于任何流派，早期创作风格既有印象主义客观 唯美的描绘又有以表达自我为中心对现实进行扭曲和抽象的表现主义的影子；创 作中期，斯氏转向新古典主义，他一反印象派的唯美表达同时以古典的秩序与规 则驳斥表现主义对于形式自由的追求以及情感的表达。至此，斯特拉文斯基以 1939—1940 年在美国哈佛大学关于《诗学六讲》的言论正式地将自己纳入“纯 自律”的队伍——纯音乐的倡导、纯形式的追求——与情感论的支持者树敌。就 像其他的自律论者（以汉斯立克为代表）一样，斯特拉文斯基这种“纯粹”的追 求是不能够实现的，通过古往今来的美学研究者的证明，情感与形式并存，极端 地推崇任一方都会出现矛盾，正如他不可避免地肯定情感的作用一样，只不过更 多提到的是灵感与感觉。斯特拉文斯基对美的另一番诠释可谓“偏激的洞见”， 也正是他这样偏激的追求在其个性心理与内容形式的分离与异化等种种因素催 使下，作为理性信徒的他出走了一次又一次。于是晚年再返表现主义的风格时， 他带着这种时代、文化、自我的矛盾，用序列主义为他的毕生做了解释与总结， 在80 岁高龄之时赶在了时代的最前端。本文将以作曲家的创作为主，并将其置 于20 十世纪多元的文化背景下研究作曲家的灵感来源、创作心理与美学观念。 力求通过对作曲家美学思想与现代多元文化发展的研究对20 世纪令人眼花缭乱 的主义、流派进行客观与科学地审视。此外，由于作曲家本人的主观解释可能与 客观的评价不符，需要思辨的研究方法对待以往的研究成果，力求让此次研究得 以科学地、严谨地完成。 关键词：20 世纪，创作风格，美学观，创新，限制 I Unpredictable music on the road - Exploration of Stravinskys music in the twentieth century Abstract Human music to the 20th century, the music is to listen to exist - a traditional aesthetic has been shaken, people are constantly in pursuit of the new pattern mining in the music, modern music with a unique philosophy of change in attitude has always been music appropriate aesthetic judgment, to listen to (suitable for listening to), the integration of a large number of philosophical, aesthetic ideas of modern music has become highly personalized in a chapter of the Yellow Pages of history and pave the way for the development of post-modern music, Stella Vince The base is the hero of this historical stage. Judging from the writing style, of Stravinsky art