富山春居图解.docVIP

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富山春居图解

?? 富春山居图 此展品为元朝的书画,画家黄公望为郑樗(无用师)所绘,以浙江富春江为背景,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,是黄公望的代表作,被称为“中国十大传世名画”之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中,吴洪裕极为喜爱此画,甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬,被吴洪裕的侄子从火中抢救出,但此时画已被烧成一大一小两段。较长的后段称《无用师卷》,现藏台北故宫博物院;前段称《剩山图》,现收藏于浙江省博物馆。 目录 作品简介 历史背景 基本信息 作者简介 创作过程 传承过程 几度易手 焚画殉葬 临摹版本 无用师卷与子明卷 《剩山图》传奇 《富春山居图》跋 两岸交流 团聚之路 画卷点校 画卷投保 画卷鉴定 抵台检测 展出 见证 纪念品 同名邮票 辞赋作品 纯银纪念砖 高仿合璧版 故宫艺奇典藏版 藏品信息 基本信息 文物介绍 画家小传 展开 作品简介 历史背景 基本信息 作者简介 创作过程 传承过程 几度易手 焚画殉葬 临摹版本 无用师卷与子明卷 《剩山图》传奇 《富春山居图》跋 两岸交流 团聚之路 画卷点校 画卷投保 画卷鉴定 抵台检测 展出 见证 纪念品 同名邮票 辞赋作品 纯银纪念砖 高仿合璧版 故宫艺奇典藏版 藏品信息 基本信息 文物介绍 画家小传 展开 编辑本段作品简介 历史背景 《富春山居图》[1],始画于至正七年(1347),于至正十年完成。 虽黄公望晚年定居今富阳市境内,但画卷内容对比宽敞平坦的富阳江和山峰峻奇峡谷雄伟的桐庐江,就可得知,富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色,20%为富阳的景色. 《富春山居图》是黄公望82岁时为无用师[2]所绘,用三、四年时间才画成,画面表现出秀润淡雅的风貌,气度不凡,以浙江富春江为背景,是黄公望的代表作。 明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中,吴洪裕极为喜爱此画,每天不思茶饭的观赏临摹。甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬,幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出,但此时画已被烧成一大一小两段,前段较小,称“剩山图”;后段画幅较长,称“无用师卷”。乾隆年间,一幅富春山居 ??黄公望《富春山居图·剩山图》 图被征入宫,乾隆皇帝爱不释手,但在隔年又一幅富春山居图进入清宫。前者称“子明卷”是后人伪造;后者是“无用师卷”,这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定“子明卷”为真,并在假画上加盖玉玺,并和大臣在留白处赋诗题词,将真迹当赝品处理。直到近代学者翻案,认为是乾隆皇帝搞错了。从而保住了一个完整的无用师卷。 “剩山图”今天收藏于浙江省博物馆,而富春山居图“无用师卷”则藏于台北故宫博物院。 ??富春山居图(剩山图)浙江省博物馆藏 ??富春山居图(无用师卷)台北故宫博物院藏 基本信息 前半卷 名称:《富春山居图·剩山图》馆藏:浙江省博物馆 ??浙江博物馆《富春山居图》(《剩山图》) 尺幅:纵31.8厘米,横51.4厘米 后半卷 名称:《富春山居图·无用师卷》 馆藏:台北故宫博物院 尺幅:纵33厘米,横636.9厘米 仿本 名称:《富春山居图·子明卷》 馆藏:台北故宫博物院 名称:《富春山居图·沈周临摹本》 馆藏:北京故宫博物院 编辑本段作者简介 基本情况 ?? ??《富春山居图》作者:黄公望[3] 元代画家黄公望(1269--1354),字子久,号一峰,大痴道人,江苏常熟人。擅长画山水,多描写江南自然景物,以水墨,浅绛风格为主,与吴镇,王蒙,倪瓒并称元四家。原系浙西廉访司一名书吏,因上司贪污案受牵连,被诬入狱。出狱后改号“大痴”,从此信奉道教,云游四方,以诗画自娱,并曾卖卜为生。他学画生涯起步较晚。然由于生活坎坷,寒暖自知,所绘山水,必亲临体察,画上千丘万壑,奇谲深妙。其笔法初学五代宋初董源、巨然一派,后受赵孟頫熏陶,善用湿笔披麻皴,为明清画人大力推崇,成为“元四家”(王蒙、倪瓒、吴镇)中最负众望的大画家。此外,画作之余,留有著述,如《写山水诀》、《论画山水》等,皆为后世典范之学。 黄公望与该作品介绍 ??黄公望与富春山居图[4] 据记载,黄公望三十一岁开始作画,由于际遇的坎坷,到五十岁左右,也就是出狱后才专心从事山水画创作。由于他热爱自然,有较全面的文化修养,早期又在临摹众多的古代名家作品中练就了深厚的功力,胸中积累博大精深,使之一起步便显示了艺术上的高格调。他以北宋大画家董源的画法为基础,吸取其他名家的长处,融合在师法造化中获取的营养,逐渐创造了自己的艺术面貌。他的山水画大致有两种风格:一作浅绛色,山头多岩石,笔势雄伟;一作水墨,皱纹较少,笔意简远逸迈,充分体现出“寄兴于画”的思想和“浑厚华滋”的笔墨效果。黄公望与同时代的王蒙、倪瓒、吴镇交往密切,诗画互赠,切磋探讨,

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