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西北有高楼 一、古诗十九首 （一）题解 《古诗十九首》，最早见于《文选》，为南朝梁萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入，编者把这些作者已经无法考证的五言诗汇集起来，冠以此名，列在“杂诗”类之首，后世遂作为组诗看待。 一、古诗十九首 《行行重行行》、《青青河畔草》、 《青青陵上柏》、《今日良宴会》、 《西北有高楼》、《涉江采芙蓉》、 《明月皎夜光》、《冉冉孤生竹》、 《庭中有奇树》、《迢迢牵牛星》、 《回车驾言迈》、《东城高且长》、 《驱车上东门》、《去者日以疏》、 《生年不满百》、《凛凛岁云暮》、 《孟冬寒气至》、《客从远方来》、 《明月何皎皎》。 一、古诗十九首 （二）作者及年代 1、《文选》：“并云古诗，盖不知作者”。 2、徐陵《玉台新咏》认为其中八首为汉枚乘作。3、刘勰的《文心雕龙》，又提到其中一首是傅毅之作。 4、今人一般认为它并不是一时一人之作。它所产生的年代应当在东汉顺帝末到献帝前，即公元140－190年之间。 一、古诗十九首 （三）主题 《古诗十九首》的中心主题是咏叹生命短促，人生无常。 在此基础上抒发人生最基本、最普遍的几种情感和思绪，如闺怨、友情、相思、怀乡、游宦、行役、劝慰、愿望，令古往今来的读者常读常新。 一、古诗十九首 （四）艺术 1、《古诗十九首》代表了汉代文人五言诗的最高成就，同时标志了汉代文人五言诗发展的新阶段。 刘勰《文心雕龙》曾说“古诗”是“五言之冠冕”。 钟嵘《诗品》称其为“一字千金”。 陆时庸“（十九首）谓之风余，谓之诗母”。 一、古诗十九首 2、《古诗十九首》是乐府古诗文人化的显著标志。 先秦两汉以民歌为主，到魏晋以后则以诗人的个人创作为主，“古诗”恰好是两者之间的过渡。 二、文本分析 （一）楼阁 1、楼高：与浮云齐 明确：楼中人可望而不可及。 2、地理位置：西北 明确：环境染上了悲凉伤感的气氛，这和楼中人的心情、弦歌的音响以及全诗的内容是相适应的。 二、文本分析 3、窗子：“交疏结绮”， 明确：展示高楼华美非凡。 4、楼建在三层高台之上。 明确：从诗人所看到的表象，已可断定这至少是“侯门深似海”的权贵之家。在这里，弦歌人和外界也是隔绝的。 二、文本分析 （二）弦歌 1、“无乃杞梁妻” 明确：此句正表现诗人由想象而产生的感觉，是虚叙而不是写实。因此，随着“弦歌声”出现在诗里的弦歌人，显示的是她的精神面貌，是悲哀的化身。 二、文本分析 2、“清商随风发”以下四句，是“一弹三叹”完整的奏曲过程。 明确：所有关于回环往复的旋律的叙写，都是围绕“音响一何悲”而作出的必要的刻画。 二、文本分析 3、“慷慨有余哀” 明确：用“慷慨”来形容“余哀”，不仅表现情感的强度，而且从实质上显示出这一悲哀的属性，它在忧伤太息中，深深寓有抑郁不平之感。 二、文本分析 （三）感叹 1、“不惜歌者苦，但伤知音稀” 明确：诗人的感慨显然是对一切被压抑者的同情，而不仅局限在歌者一人身上。 二、文本分析 2、“愿为双鸿鹄，奋翅起高飞”， 明确：作为对待现实生活的态度和理想来说，这两句结束语所表现的积极的反抗意识，使全诗打破了低沉的悲哀情绪，诗的主题就表现得更为坚强有力了。 三、主题——知音难觅 诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。 四、艺术 （一）融情于景 作者将所抒之情融于幻景之中。 （二）若隐若现、缥缈空灵的意境。 五、思考题 2、提示：想象与虚幻的艺术手法有着共通之处。但本诗对未来充满生活理想而后者却流露出消极低落的人生悲哀。 3、提示：本篇重在想象，高楼、人物、音乐声，若虚若幻、似有非有；而后者重在实写中有所夸张。 * *