一剪梅·舟过吴江2.pptVIP

一剪梅·舟过吴江 蒋捷 一剪梅·舟过吴江 　一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 作者简介 蒋捷(生卒年不详)，字胜欲，号竹山，江苏阳羡(今宜兴)人。咸淳十年(1274)进士，宋亡不仕，隐居山中。词作有追昔伤今之意，文辞精美， 自然秀逸，别具一格，有《竹山词》。  诗歌鉴赏 　起笔点题，指出时序。“一片春愁待酒浇”，“一片”愁闷连绵不断。“待酒浇”，表现了他愁绪之浓，急于排解愁绪。 随之以白描手法描绘了“舟过吴江”的情景：“江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”，这“江”即吴江。一个“摇”字，颇具动态感，带出了乘舟的主人公的动荡飘泊之感。渲染了思归之绪。“招”透露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁的心理。这里他的船已经驶过了秋娘渡和泰娘桥，以突出一个“过”字。“秋娘”“泰娘”是唐代著名歌女。作者单用之。心绪中难免有一种思归和团聚的急切之情。飘泊思归，偏逢上连阴天气。作者用“飘飘”“萧萧”描绘了风吹雨急。“又”字含意深刻，表明他对风雨阻归的恼意。 “何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧”。想象归家后的温暖生活，思归的心情更加急切。“何日归家”四字，一直管着后面的三件事：洗客袍、调笙和烧香。“客袍”，旅途穿的衣服。调笙，调弄有银字的笙，烧香，点熏炉里心字形的香。作者词中极想归家之后佳人陪伴之乐，思归之情段段如此。“银字”和“心字”给他所向往的家庭生活，增添了美好、和谐的意味。 “流光容易把人抛”，指时光流逝之快。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰。诗人抓住夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为深绿，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。春愁是剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。 整篇诗歌语言清新流畅，却能带给人心灵上的共鸣。简述诗歌都运用了哪些表达技巧？ （1）通感。“风又飘飘，雨又萧萧”。它让人可以产生听觉上的风声雨声，视觉上的潇潇绵绵、飘飘扬扬，触觉上的寒意、潮意、湿润意，一直到心态上的感知：酸辛感、苦涩感。 （2）渲染。如“风又飘飘，雨又萧萧”就选取了典型的景物和伤悲气氛层层渲染愁绪。 （3）虚实相生。“银字笙调，心字香烧”想象归家后幸福美满的生活，更道出眼前对漂泊的厌倦和归家的急切心情。 （4）借景抒情。在这风雨飘摇的季节，思归之情更是难以抑制。上片极力描写“春”，也是为了着重表现思归之愁。 末尾两句有怎样的妙处？抒发了怎样的感情？ （1）“流光容易把人抛”，指时光流逝之快。“红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的意象，以樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰。将无形不可捉摸的时间转化为具体可感的事物，化抽象为具体，形象具体，浅显易懂。音韵和谐，读来朗朗上口 。 （2）渲染了春愁：一愁倦游思归，一愁春光易逝。 诗歌知识小积累 渲染：从正面着笔，对事物进行正面描写铺叔。如”间关莺语花底滑，幽怨泉流冰下难”就属于从正面描写乐音—由此言此。 烘托：从侧面着笔，通过侧面描写使对象更鲜明突出。如“前时雪压无寻处，昨夜月明依旧开”就属于以环境烘托梅—由此言彼。 总结：两种技巧着眼点不同，但都是为了使事物形象更鲜明，使感情更深刻。 赏析诗歌几步骤 弄明白到底写了什么事，能够把事件大体复述出来。 根据特定的环境合理推测诗人情感，层层挖掘，多多益善。 抓住表达技巧等。 * *