第八讲：宋词.ppt

骚之苗裔 歌行变体——词的演变与发展 一、镂金刻翠与缘情而行：从“花间派”到李煜。 1、早期词的发展 李白：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。螟色如高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭边短亭。（《菩萨蛮》） 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。（《忆秦娥》） 骚之苗裔 歌行变体——词的演变与发展 2、花间派：五代后蜀赵崇祚编《花间集》，以晚唐温庭筠为首，选皇甫松、韦庄、牛希济、孙光宪等十八家入集，世称花间派。多为文人学士樽前洒边浅唱低吟，内容偏重闺情离愁，风格婉约绮丽，对后世“词为艳科”很大。其代作家是温庭筠、韦庄。 A、温庭筠：本名岐，字飞卿，山西太原人，其代表作：《菩萨蛮》、《望江南》、《更漏子》其词工于造语，富音乐性，因而当时流传极广。他的词用字严格，平仄四声，双声叠韵运用极有规格，歌唱时跌宕飞动，曲折多姿。 骚之苗裔 歌行变体——词的演变与发展 小山重重金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照前花后镜，花面交相映。 新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。（《菩萨蛮》） 梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。（《望江南》） 玉炉香，红蜡泪，遍照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。（《更漏子》） B、韦庄：与温庭筠并称温、韦，字端已，杜 骚之苗裔 歌行变体——词的演变与发展 陵人（陕西西安人），其善用白描手法，寓浓于淡，风格疏秀，于花间词作中迥成异调。其词以“明白吐露”见长，情感真挚，一气呵成。 四月十七，正是去年今日，别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随，除却天边月，没人知。（《女冠子》） 韦庄的词往往直抒胸臆，不刻画实景实物，不堆砌词藻，词意连贯，人称“骨秀”。 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。 骚之苗裔 歌行变体——词的演变与发展 未老莫还乡，还乡须断肠。 2、南唐派：以金陵为中心，以南唐建国为起点，李璟、李煜即位，大力提倡词学，形成了以冯延已、李璟、李煜为代表的南唐派。 A、冯延已：又名延嗣，字正中，广陵人（江苏扬州人），其词多娱宾遗兴、流连光景之作，反映士人闲逸生活的风貌。 骚之苗裔 歌行变体——词的演变与发展 谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前带病，不辞镜里朱颜瘦。 河畔芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。（《鹊踏枝》） B、李璟：又名景通，字伯玉，即位之初，尚能发奋图强，扩大疆土，后其内外危机交迫，奉表称臣于周，其词境界阔大，感慨深沉。 蒸萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看！ 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉声寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。 骚之苗裔 歌行变体——词的演变与发展 C、李煜：字重光，世称李后主。工书善画，有多方面文艺才能。李煜继父之位时，宋已取代周而建国，南唐形势岌岌可危。李后主仍沉醉宫廷生活，纵情声色，极尽绮靡，荒废朝政。公元975年，金陵为宋所克，后主肉袒出降，入宋，经历二年屈辱的囚徒生活，终在978年，被宋太宗赐药毒死。其作以其亡国前后为两个时期，由于其生活经历、思想经历不同而大有分野，但无论前期后期，其词始终贯穿一个“真”，真性情、真感受、真文字，绝无无病呻吟之状，后期的词更显深沉慷慨。 骚之苗裔 歌行变体——词的演变与发展 前期作品：主要反映宫廷享乐生活。 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水去闲，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍栏杆情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清月夜。（《菩萨蛮》） 其写宫廷恋情，真挚热烈。 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。划袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。 后期作品：国破家忘，面对现实，李煜写下了 骚之苗裔 歌行变体——词的演变与发展 大量的真挚、沉痛、深刻而又悱恻动人的词章。这些作品思想内容上的凝聚点和闪光点集中在忘国之痛、故国之思，字字流淌血泪，句句饱含愁恨，充满深沉慷慨之气。 春花秋月何时了，往事知多少？小楼作夜又东风，故国不堪回首月明中！ 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——《虞美人》 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏， 骚之苗裔 歌行变体——词的演变与发展 无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。——《浪淘沙》 艺术成就：在文人词史上，李煜具有重要的历史地位，题材内容上，他改变了晚唐五代以来词人或写闺怨，或写闲情，而曲折寄