江城子 记梦 周.pptVIP

江城子·密州出猎 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 . 可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗二十六岁时就谢世了。先葬于汴京西郊，次年归葬故里四川眉州。 公元1075年，东坡来到密州（今山东诸城县），这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下了这首传诵千古的悼亡词，此时其妻王弗去世已整整十年之久了。 词的标题是“记梦”，从词中找出梦的内容。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。 “夜来幽梦忽还乡”，是记叙，写自己梦中忽然回到了时念中的故乡，那个两人曾共度甜蜜岁月的地方。“小轩窗，正梳妆”那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正梳妆打扮。夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千行”！“无言”，包括了千言万语，表现了“此时无声胜有声”的沉痛，别后种种从何说起？一个梦，把过去拉了回来，把现实的感受溶入梦中，使这个梦令人感到无限凄凉。 ——《宋词鉴赏辞典》 上阕未写梦，能否删去？ “十年”，是漫长的时间；“千里”，是广阔的空间。在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。 这是一个情感铺垫。有了上阕的“日有所思”，也就有下阕的“夜有所梦”了。 词人说自己“尘满面，鬓如霜”， 而其时不满40岁，如何理解？ 料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。 梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。 正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。 　　虚实结合 “虚”和“实”是中国传统绘画的技法之一。“实”指客观地反映绘画对象，“虚”指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。在中国古代诗歌中“虚”和“实”结合的表现手法运用比较多。 “虚”是指知觉中看不见、摸不着的虚幻世界和梦境等。 “实”是指客观存在的实象、事实、实境。 　 一般情况下，“虚”包括三种 ： 1）虚幻世界和梦境。苏轼《江城子》 “夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的梦境。李白《梦游天姥吟留别》中 “霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。 ”的仙境。　　 2）想象和回忆。《虞美人》中“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改” 中“故国”的“雕阑玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。 3）设想之境。例如柳永的《雨霖铃》一中 “念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”是想象别后之景。 * 公元1055年， 16岁的王弗走进了四川才子苏东坡的生活。一个羽扇纶巾，雄姿英发，一个年轻貌美，天资聪颖，可谓才子佳人，琴瑟和谐。王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。 江城子 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 　　千里孤坟，无处话凄凉。　　纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 　　 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 　　相顾无言，惟有泪千行。 　　料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 请以第一人称苏轼的口吻对梦进行描绘，加入合理想象。 梦中 梦前 这十年间，东坡因反对王安石的新法，颇受压制，不断地放外任，心境悲愤；到密州后，又忙于处理政务，生活困苦，他又怎能“不思量”那聪慧明理的贤内助呢。 “尘满面，鬓如霜”揉进了词人十年来宦海沉浮，历尽沧桑的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进了十年的岁月与体态的衰老。 这是岁月的风尘、情感的风尘，更是政治的风尘。这是“艰难苦恨烦霜鬓”，更是“多情应笑我，早生华发”。 梦后 词人料想长眠地下的爱侣，年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？推己至人，作者设想此时亡妻一个人凄冷幽独的“明月”之夜的心境，这番痴情苦心实可感天动地。 运用了什么表现手法？表现了词人怎样的感情？ 虚实结合 对妻子的深切思念之情。 《江城子》总结 这首词以“梦前----梦中----梦后”为时间线索，将“现实----梦境----现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的情调。 梦前——此情无计可消除 梦中——此时无声胜有声