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* 上一页 下一页 退出 目录 * 上一页 下一页 退出 目录 第十八讲 三十年代的散文创作 ——教材第22章 一、 散文创作的丰收期 二、 杂文 三、 小品文 四、 抒情散文 五、 报告文学 一、散文创作的丰收期 二、杂文 1．二十年代的散文： 现代散文的产生——散文文体的自觉——杂文、美文的成熟 2．三十年代的散文： 杂文繁荣——抒情散文艺术创新——报告文学兴起 （一）现代杂文的演变轨迹 1．“五四”文学革命时期：杂文兴起 2．二十年代 ：杂文已臻成熟；大革命失败后，一度趋于沉寂 3．三十年代 ：杂文繁荣鼎盛，进入高潮期 （二）三十年代的杂文成就 1．繁荣的杂文园地：刊物多——作者多——作品多 2．杂文的“鲁迅风”：以鲁迅为典范的杂文创作潮流 A 鲁迅后期杂文 B 瞿秋白、茅盾等的杂文创作 C 师承鲁迅杂文的新秀创作：徐懋庸、唐弢、柯灵、巴人、聂绀弩等。 3．杂文理论贡献 ：瞿秋白的《 〈 鲁迅杂感选集 〉序 言》 （三）杂文新秀   1．徐懋庸（ 1910——1977），原名徐茂荣，浙江上虞人。作家，翻译家。 杂文集：《不惊人集》、《打杂集》、《街头文谈》 2．唐弢（1913 —— 1992），浙江镇海人。作家，评论家。 杂文集：《 推背集 》、《 海天集 》、《 投影集 》、《 短长书 》 三、小品文 （一）“小品文的危机” 1．“论语派”：30 年代出现的一个散文流派，代表人物是林语堂，成员有陶亢德、潘光旦等 。得名于1932年创办的 《论语》半月刊，后又办《人间世》、《宇宙风》等刊物，以刊登小品文为主。提倡幽默文字，主张“ 性灵论” —— “以自我为中心，以闲适为格调”。 2．左翼作家对“论语派”的批评 A．对“论语派”的自由主义立场和态度的批评 B．反对一味追求“纯文学”倾向，提倡战斗的小品文 （二）林语堂  1．“幽默大师”  林语堂（1895-1976），原名和乐，福建龙溪人。1919年赴美国哈佛大学留学，1921年到德国莱比锡大学深造。1923年参加“语丝社”。1932年创办《论语》杂志，致力于 “幽默文学”的倡导，被称为“幽默大师”。 2．自由主义的小品文作家 A．针砭时弊，抨击反动统治的黑暗腐败：《祝土匪》、《讨狗檄文》、《论政治病》、《谈言论自由》、《奉旨不哭不笑》等 B ．进行广泛的社会批评和文化批评：《半部韩非治天下》、《脸与法治》等 C．对马克思主义和左翼文学的不满：《马克思风》、 《今文八弊》等 3．林语堂对中国现代散文的贡献    A．倡导“幽默文学”：拓宽现代散文的表现领域 B．创造了“闲谈体”散文：笔调自由，形式多样，庄谐并重 C．融合了中西方散文小品艺术：“幽默”、“闲适”、“性灵”三位一体 四、抒情散文 （一）现代“美文”的新拓展 1．独立的“艺术制作” A．自觉的文体意识：新进作家对抒情散文的“独立的创作” B．独立的文体形式——“何其芳体” 2．注重个人心灵的抒写 A．内心情感的真实流露 B．注重情调和氛围的创造 3．对散文艺术美的追求 A．精雕细琢的形式美 B．融合现代派诗文和古典诗词的表现艺术 （二）何其芳    1． 何其芳（1912 —— 1977），四川万县人 。1913年秋，进入北京大学哲学系学习，钻研并创作诗歌。是“ 汉园三诗人 ”之一 。1933年开始写作散文 。1938年奔赴延 安。何其芳是30年代最有成就的抒情散文作家，有散文集《画梦录》、《还乡杂记》等。 2．“诗人的散文”：《画梦录》 A．空灵飘渺的情感体验：惆怅、感伤、孤寂的心境 B．如诗如梦的艺术境地 ① 奇丽的幻景 3．分析名作《雨前》 意蕴：政治气候低沉的压抑感——对美好天气的向往 ② 复合的情感性意象 ③ 象征，暗示多样的表现手法 艺术：寓情于景，似诗如画 （三）李广田、陆蠡与丽尼  1．李广田（1906 —— 1968），山东邹平人 。“汉园三诗人”之一。 A 从重主观抒写起步，扩展到乡土“画廊”的描绘 B 散文名篇《山之子》 散文集：《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》 艺术：结构曲折跌宕，烘托、对照多种手法 2．陆蠡（1908-1942），字圣泉，浙江天台人。作家，翻译家。 散文集：《海星》、《竹刀》、《囚绿记》等 A 儿童记忆中的自我咏叹：《海星》