10.1艺术美的创造本质.ppt

第一节 艺术美的本质 一、艺术美的几种界说 1．现实模仿说 2．理念显现说 3．形式和谐说 4．表现自我说 培根论艺术 “艺术是人与自然的相乘。” “自然”：人化的自然，社会生活。生活是艺术的源泉。 “人”：艺术家。创造主体。 “相乘”：由量变到质变，要使艺术美高于社会生活美，创造主体必须充分调动、发挥主体意识的能动作用。 1．现实模仿说 艺术是对社会生活的模仿， 艺术美是对现实美的模仿。 德谟克利特论模仿 　“从蜘蛛我们学会了织布与缝纫，从燕子学会了造房子，从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌”。 车尔尼雪夫斯基论“美是生活” 　　 “任何事物，我们在那里面看得见依照我们的理解应当如此的生活，那就是美的；任何东西，凡是显示出生活或使我们想起生活的，那就是美的”。 2．理念显现说 美是理念的感性显现。凡是通过具体、感性的形象表现了某种理念的，便是美的形象。艺术美便是体现了某种具体理念的感性形象。 黑格尔论理念 　　艺术的内容就是理念，艺术的形式就是诉诸感官的形象。艺术要把这两方面调和成为一种自由的统一的整体。 3．形式和谐说 美在形式，艺术美就是形式的和谐。 柏拉图论美的形式 真正的美来自于所谓的美的颜色，美的形式。 人体彩绘艺术的美在于人体的曲线和色彩 4．表现自我说 艺术美的本质不是其他，而是作家艺术家的“自我表现”、“自我写照”、“自我情感的真实流露”。 艺术家创作不是受外部世界的种种要求与影响，而是受创作主体内在的要求、欲望和体验的驱使，借助于一定的艺术形式，把自己对社会人生的感受与体验、要求与欲望，自然而真切地展现出来。 艺术创造既不是复制现实，也不是再现理念，而是表现创作主体“自我”。 （唐）李思训：《江帆楼阁图》 陀思妥耶夫斯基论表现自我 　 “无论是一幅画、一个短篇、一部音乐作品都必须反映出作者本人”。 高尔基论表现自我 　“一个立志当作家的人，应当是永远无限真诚的人。谁想当作家，谁就应当在自己身上找到自己。” （明）文徵明：《临溪幽赏图》 木子美现象 当代私小说作者木子美用身体进行写作。 二、艺术美的创造本质 1．艺术是特殊的精神生产 2．艺术创造的主客体因素 3．艺术美的本质在于创造 1．艺术是特殊的精神生产 虽然艺术生产要受到物质生产和其他精神生产的必不可免的制约与影响，但它是最为自由的，最能体现人的本质力量的一种最富于创造性的生产实践。艺术生产就是艺术创造，艺术美就是艺术产品的美，就是符合人的理想与愿望的创造的美。 马克思论动物与人的本质区别 　“动物只是按照它所属的那个种的尺度和需要来建造，而人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产，并且懂得怎样处处都把内在的尺度运用到对象上去；因此，人也按照美的规律来创造。” （元）吴镇：《渔父图》 2．艺术创造的主客体因素 一是客体的对象要素 参与艺术创造过程的客观因素，既包括“人化的自然”，也包括人的社会生活。这是艺术创造不可或缺的前提条件。 艺术源于生活，没有生活提供的创作源泉，艺术创造就成了“无米之炊”。 培根论艺术创造 艺术是人与自然的相乘。 卢卡契论艺术创造 　 “艺术最终是社会生活的一部分。在原则上，不引起反响的、不为别人所了解的，只是自白性质的‘艺术’，正如唯我主义哲学一样，只能在疯人院存在下去。反响的必要性或反映的可能性，作为一种作品形式与内容的特点，是每个时代、每个真正的作品不可缺少的准绳和主要特点。” 王蒙论艺术创造的客体因素 　　文学的最大参照系是非文学，是不以文学为业的人的所思所想所作，在于他们的生活状况。 罗丹论艺术创造 　　我已经发现了希腊雕塑家们的秘密。这个秘密就在于他们对生活的热爱。我也正是从生活中汲取到一切，才创造了那些最美的作品。 2．艺术创造的主客体因素 二是主体的生命要素 参与艺术创造的艺术家，是同时拥有理性与感性的创造主体。 艺术创造要求艺术家把整个生命都投入到创造活动中去，并要求在创造结果——艺术作品中体现出来。 艺术形象是作家的生命活动与一定的对象相互“化合”的结果 。 邦达列夫论艺术创造 　　 “作家对每一部作品都付出了自己的一部分生命，都灌输了自己的心血。如果作品一点儿也没有表达出你的痛苦的感受的生活，写作就失去了意义，作品就丧失了任何作用。” （清）朱耷：《荷石水禽图》 艺术家进行艺术创造时，既需要有准确的认识与判断，又需要有本能性的情感愿望的体验与投入，才能实现理想的艺术创造的目标。 3．艺术美的本质在于创造 参与艺术创造的，既有客体的对