《MIDI制作的管弦乐在数字音频中溷响效果控制的量化分析》.pdfVIP

维普资讯 MIDI制作的管弦乐在数字 音频中混响效果控制的量化分析 口杨新民 (四川音乐学’院作曲系 四川成都 610O21) 摘 耍 ： MIDI制作的管弦乐音乐在音频状态下最后的缩混过程 中施加混响效果器有其 自 身的特点和规律。管弦乐的声郝数量多，织体关系复杂，频率分布相当竟等特性有 别于其他类型的音乐。同时。落实到莱部作品甚至某个段落的具体的管弦乐的配嚣 方案、声郝关系、音色特征和作品风貌等诸 多因素将对后期缩混的混响越果嚣的控 制提 出新的技术要求。本文采用取样分析的方式在界定的分析实验环境下做MIDI 制作的管弦乐音乐混响效果控制的量化分析。 关键词 ： 管弦乐；混响参数；混响时间；顸延时时间；漫射 ；音色频率 中豳分类号：J60 文献标识码：A 文章编号：1∞4_2172(2006)增刊一0038—05 MIDI制作的管弦乐音乐在音频状态最后的缩混 混响类型。一般来说，想让MIDI管弦乐完全模仿真实 过程施加的各种效果器中，混响是一种最基本而常见 乐队的声音状态以及其复杂的声场关系似乎不太可 的效果类型。MIDI制作的管弦乐的后期混响处理有 能，这其中一个重要的原因就是，自然混响是随着声音 别于其他类型的音乐 (如流行音乐、室内乐，等等)。因 频率以及振幅的变化而变化的，而我们对MIDI乐器 为管弦乐的声部数量较多，织体关系复杂。频率分布相 施加人工混响只是建立在一系列的固定的混响参数 当宽，它需要近似于真实乐队演奏的仿真的长混响一 上，使得我们无法精确把握众多反射声音的各种微妙 自然混响。换言之。通过在缩混过程中采用合理的人工 变化。摆在我们面前的另一个难题是：在电声系统中声 混响效果器参量来力求模仿达到管弦乐队是在体积大 音能量大小跟真实演奏厅的声音能量有着巨大差距。 约一万立方米以上的音乐厅的声学空间里实时演奏的 我们知道。声压级的大小对混响声有着至关重要的影 混响效果，获得足够的声场和现场感。 响，况且，在 目前大多数的立体声电声系统中，混响声 各类风格的音乐都具有它自己所特有的混响声和 的再现事实上已经在我们的硬件上被极大地限制了。 维普资讯 既然针对管弦乐音乐的混响如此复杂困难 ，那是 混响效果控制的量化分析。 不是我们就无法把握呢?采样混晌算法的诞生给了我 分析实验环境： 们一个机会。那就是，我们可以把真实演奏的空间混响 硬 件 ：MOTU 828mldl音频接 口 、YAMAHA 进行样本采集 ，这就是我们通常所说的IR．Impuhe NS-10M 监听音箱、 Response(脉冲响应)。事实上，这样我们可以参照这 AKG24OSTUTIo监听耳机 种原始状态的声音样本的特性，在根据具体的音乐形 软件：CUBASE软件3．02、Waves公司软件混响 态和风格施加数字混响。影响录音中的混响效果的两 一 、 低音声部的处理方式 个最重要的因素就是(ReverbTime)混响时间和(Send Leve1)混响量。其次一些的因素 (其实也是十分重要 首先我们从弦乐队的低音声部人手。在传统的多 的)，就是(PreDelay)预延时时间