长亭送别公开课.docVIP

《长亭送别》教案 教学目标： 1.进一步了解元杂剧的特点与成就；了解王实甫及《西厢记》。 2.鉴赏《长亭送别》中情景交融、充满诗情画意的艺术境界和富于文采的曲词； 3.欣赏崔莺莺的形象；学习本文运用多种修辞表现人物性格特征的写法。 4.认识王实甫《西厢记》反封建礼教的意义，引导学生树立正确的人生观和爱情观。 教学重难点： 1.鉴赏情景交融的艺术境界和多种修辞方法对表情达意的作用。 2.艺术形象崔莺莺的典型意义 第一课时 教学目标： 1.进一步了解元杂剧的特点与成就； 2.了解王实甫及《西厢记》。 3.理清思路，整体把握文本。 教学过程： 一、导入课文： 【导入一】爱情，古老永恒又年轻常新的字眼。才子佳人、怨女痴男，多少的悲欢离合，多少的血泪辛酸。由此，无数的文人墨客，几多真挚的描写、热烈的咏叹。于是有了：关关雎鸠的吟唱，孔雀永远的飞翔，那哭倒的长城，哭不倒的爱情，沉没的百宝箱，沉没不了的爱的向往，还有罗密欧与朱丽叶，梁山伯与朱英台，千古绝唱，唱着：“愿普天下有情的都成了眷属。”万般追问“问世间情是何物，只教人生死相许”。 今天，我们走进经典去感受一下“天下夺魁”的《西厢记》的艺术魅力。 【导入二】“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。” 这是词曲《送别》里的几句词，它富于诗情画意，意味隽永。同样，王实甫的《西厢记》第三折《长亭送别》历来被誉为写离愁别恨的绝唱，是抒情艺术的典范篇章，它的情和景真正达到了“交融”的境界。 二、简介曲学知识 1.元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。元曲是盛行于元代的一种文学样式，分为杂剧和散曲（小令、套数）两部分。近代著名学者王国维把元曲与“楚之骚、汉之赋、六朝之骈语，唐之诗、宋之词”并列，称之为“一代之文学”。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。 2.《西厢记》是一部杂剧，以唱为主，由于古代的音乐没有音响资料流传，因此宫调的问题就成为曲学的难点。 宫调是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种调式，宫调不同，音调就不同。古代音乐有七声：宫、商、角、变徵、徽、羽、变宫。以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。如《窦娥冤》中的《正宫》就是一种宫调。《长亭送别》用正宫，周德清在《中原音韵》中说正宫的声情是“惆帐雄壮”。可见《长亭送别》这一折的音乐应是惆怅的、悲壮的。 3.曲牌，俗称“牌子”，和词牌一样，是曲的音乐谱式。比如【端正好】【滚绣球】【叨叨令】等等，每一个曲牌，在韵上必然属于一种宫调。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同。曲词是按照一定的曲牌填写的文字，一般要押韵，讲究对仗。 《西厢记》的曲词历来被人称道。朱权在《太和正音谱》中说“王实甫之词如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”《长亭送别》这一折又尤其突出。 4.脚色（角色） 四大脚色 ①旦：扮演女性角色，分为正旦、副旦、小旦、老旦。其中正旦演中青年女主角，重唱功，外旦、贴旦次要女演员；其中穿青色褶子的又称青衣，多演悲剧主角，如秦香莲。花旦演天真活泼的女青年，重做工和念白，如小青。彩旦演滑稽、奸刁的女性，如媒婆。刀马旦演擅舞的女将，重唱、做、舞，不大开打，如穆桂英。武旦演勇猛的妇女，重武打，如孙二娘。老旦扮演老太婆，用本嗓唱，如佘太君。(其余旦角一律用小嗓唱。) ②末：扮演男性角色，分为正末、副末、外末、小末、冲末。正末是歌唱的主要男演员，外末、副末是次要的男演员。冲末是首次上场的男演员。 ③净：又叫花脸，扮演性格、品质相貌特异的男性，一般要画脸谱，用宽音或假音唱，如张飞、李逵、包公等。下又分大花脸(铜锤花脸)、二花脸(副脸)、武花脸、武二花等。净是地位低下的喜剧性人物 。 ④丑：指语言幽默、行动滑稽的角色，以搞笑为特长。常在鼻梁上抹一小块白粉，俗称“小花脸”。多为地保一类小人物，也可演正面主角，如七品芝麻官。下面还可分为文丑、武丑、丑旦等。 其他脚色（角色） ①生：扮演男性角色。老生指中老年男子，都带胡子，故又名须生，如诸葛亮、蔺相如。小生扮青少年男子，不挂胡须，多用尖音假嗓唱，如周瑜、张生。武生扮演武艺高强的青壮年。其中长靠武生用长兵器、穿厚底靴、扎大靠(盔甲)，表现马战，如赵云；短打武生用短兵器、穿薄底靴，表现步战，如武松。 ②洁郎:元杂剧中称和尚为洁郎。 ③杂类：大多是脚色不明的其他杂脚，如：孤——官吏，