古代文学明清卷.docVIP

五丈原谒武侯墓 风日高原暮, 松杉古庙阴. 三分扶汉业, 万里出师心. 星落营空在, 云横阵已沉. 千秋一瞻眺, 梁甫为谁吟）结构严谨、文脉贯通是本文在写作上的主要特点。文章虽然作于不同时期，同一时期又叙写各种不同的琐事，但并不给人以松散、拖沓的感觉。相反，由于文章紧扣项脊轩来写，又用或喜或悲的感情作为贯通全篇的意脉，因此，那些看似散漫无章的生活琐事就构成了一个完整有机的整体，使得全文结构严谨、文脉贯通。 善于撷取生活中的细节和场面来表现人物也是本文的一大特点。作者善于从日常生活中选取那些感受最深的细节和场面，表现人物的风貌，寄托内心的感情。如写修葺后的南阁子，图书满架，小鸟时来，明月半墙，桂影斑驳，把作者的偃仰啸歌、怡然自得的情绪充分表达了出来。又如写老妪叙述母亲之事，寥寥数语，老妪的神情、母亲的慈爱无不尽现纸上。对祖母的回忆尤其感人。祖母爱怜的言辞、离去时的喃喃自语、以手阖扉以及持象笏至的动作等，把对孙儿的关心、疼爱和期待，惟妙惟肖地表现了出来。此外，妻婚后来轩的往事，从娘家回来后转述的诸小妹语，亭亭如盖的枇杷树等细节，无不真切感人。 《闻铃》出的一段唱词：淅淅零零，一片凄然心暗惊。遥听隔山隔树，战合风雨，高响低呜。一点一滴又一声，一点一滴又一声，和愁人血泪交相迸。对这伤情处，转自忆荒茔。白杨萧瑟雨纵横，此际孤魂凄冷，鬼火光寒、草间湿乱萤。只悔仓皇負了卿！负了卿！我独在人间，委实的不愿生。语娉婷，相将早晚伴幽冥。一恸空山寂，铃声相应，阁道崚嶒，似我回肠恨怎平？官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛，疾缓相间。一柄宫扇，先作为爱情信物由侯方域赠李香君，中间李香君守楼自誓，不屈服权贵田仰的逼婚胁迫，拼死抵抗，血溅扇面，杨龙友“叶分芳草绿，花借美人红”，用笔点染桃花，再由李香君给苏昆生转送侯方域，最后由张道士裂扇掷地，这样一柄宫扇反复多次出现，贯穿了整个剧情的发展，展现出“南明兴亡，逐系桃花扇底”的艺术匠心，形成了《桃花扇》剧目的宏伟艺术机构。‘官人之意，不过因他助俺妆奁，便是徇私废公，哪知道这几件钗钏衣裙，原放不到我李香君眼里！脱裙衫，穷不妨；布荆人，名自香。” 4聊斋艺术成就 1用传奇手法而以志怪 主人公多花妖鬼狐，作者以丰富的幻想把幽冥幻域世界的非现实世界组织到社会现实生活中来，以其独特方式反映现实，抒发孤愤依托理想 常大用初见窃幸女郎无怒容，或当不复置念。悔惧交集，终夜而病。日已向辰，喜无问罪之师，心渐宁帖。回忆声容，转惧为想。如是三日，憔悴欲死。遂疑女为花妖。既归不敢质言，但述赠夫人诗以觇之。女蹙然变色，遽出呼玉版抱儿至，谓生曰：“三年前感君见思，遂呈身相报；今见猜疑，何可复聚！”因与玉版皆举儿遥掷之，儿堕地并没。生方惊顾，则二女俱渺矣。悔恨不已。”“生怅然，魂魄飞散，莫知所往。” 5儒林外史艺术成就 1作者在继承的基础上，以其敏锐的观察力，丰富的生活经验和鲜明的爱憎，写成了集讽刺艺术之大成的儒林外史 2体现了现实主义讽刺艺术的高度成就 A讽刺的生命是真实的。小说中许多人物都有原型，许多人情世态都是当时社会司空见惯的现象，作者抓住这些材料加以典型概括即成为绝妙的文字，显现其可鄙可笑可悲和不合理。 严监生，临死时因见灯盏里点了两根灯草，便伸出两根指头不肯断气，这一细节常被举为讽刺吝啬鬼的例子，但作者并把是简单地把他描写成“吝啬”这个概念的化身，而是一个活生生的人。他虽然吝啬成性，但又有“礼”有“节”，既要处处保护自己的利益，又要时时维护自己的面子。所以，当他哥哥严贡生被人告发时，他拿出十多两银子平息官司；为了儿子能名正言顺地继承遗产，不得不忍痛给妻兄几百两银子，让他们同意把妾扶正；妻子王氏去世时，料理后事竟化了五千银子，并常怀念王氏而潸然泪下。一毛不拔与挥金如土，贪婪之欲与人间之情，就这样既矛盾又统一地表现出人物性格的丰富性和独特性。 B作者善于在真实的基础上对某些事实进行夸张，往往能够更加真实地暴露其本质，取得强烈的讽刺效果，产生了深刻的批判作用。 王玉辉的平生志向是纂三部书。这三部书完全是为了礼义教化的书。为了让女儿遵循礼制他不顾自己的亲生骨肉的性命，不但同意而且劝说女儿去实践殉节。他对亲家说：“亲家，我仔细想来，我这小女要殉节的真切，倒也由着他行罢。自古‘心去意难留’。”又对女儿道：“我儿，你既如此，这是青史上留名的事，我难道反拦阻你？你竟是这样做罢。我今日就回家去，叫你母亲来和你作别。”王玉辉的女儿是绝食过程当中，“王玉辉在家，依旧看书写字，候女儿的信息。”他的悲哀的深刻之处却恰在他为女儿的死热闹过之后，“转觉心伤”了，并且出去散心“一路看着水色山光，悲悼