《从莫高窟第3窟壁画看中国画线描艺术的成就》.pdf

2001年第2期 敦煌研究 NO.2.2001 (总第68期) DUNHUANGRESEARCH TOTAL 68 从莫高窟第3窟壁画看中国画线描的艺术成就 李月伯 (敦煌研究院 美术所，甘肃 敦煌 736200) 内容摘要:莫高窟第3窟的壁画以线条为主的表现手法，有其显见的特殊意义。特别是以泥沙做底的湿画法， 多年来成为人们研究探索并引起争论的焦点。本文通过对元代社会历史背景及敦煌地理位置，还有莫高窟特殊的 自然环境，综合研究、分析了第3窟壁画的线描表达技法。 关键词:第3窟壁画;中国画线描;白画;文人画 中图分类号:K879.41文献标识码:A 文章编号:1000-4106(2001)02一0036一06 灭西夏，蒙古人遂掌管瓜州、沙州。1271年 元世祖定国号为 “元”，1279年 (至元十六 年)攻进临安，南宋灭亡，遂统一大江南北。 莫高窟第3窟被确定为元代，主要是根据 至此，元人统治敦煌已半个多世纪了。 完外北侧上部屏风画的菩萨立像旁有 “甘州史 蒙古人原以畜牧为主，虽然他们用武力征 小玉笔”的题名，因为现编第444窟亦有史小 服的手段统一了中国，但蒙古族统治者把被征 玉至正17年 (1357年)的题记，由此可知史 服的农耕民族及它统治下的人民，仍然当作奴 小玉是至正时期的人，推测他是活动于元代晚 隶的态度未能改变。元代这种渗透着奴隶制因 期的甘州画工。’〔〕另外还有那种以精美的线条 素的封建农奴制和带有鲜明的民族压迫色彩的 表现形体的独特画风，与元代同期有明确纪年 社会，造成了它的政治和文化的特殊性。 的绘画风格的相似性 (如山西苗城永乐宫壁画 在政治上，他们推行一种民族歧视政策， 等)，也是判明莫高窟第3窟壁画年代的重要 制造民族之间的矛盾，把各民族人民分成贵贱 依据。 四个等级。蒙古人居首，次为色目人、汉人， 元朝是蒙古族贵族建立起来的政权，忽必 南“汉人”居末。色目人是指南域、中、西亚 烈建立元朝之前，河西诸郡州早就被蒙古族统 及欧洲的各族人。汉人是指曾被金人、西夏人 治着。蒙古族本来是游牧子漠北广大草原的一 统治的中国北部人，包括汉人、女真人、契丹 个落后民族，马背生活习性训练出了一支强悍 人、高丽人等这些较早就被元人征服的一部分 的军队，从 1210年开始，凭借着铁骑强弓， 人，南北统一之前，他们已作了多年的元民。 向南侵犯，扩展疆土。1227年尽破当时属西 南人即南宋统治下的南部汉人，是元朝建立后 夏国统领的河西诸州郡，三月破沙州城，六月 最直接的敌人。元统治者规定政府主要官长的 收稿日期 2001一01一11 作者简介 李月伯(1952-)，男，甘肃省天水市人，敦煌研究院美术研究所馆员。 .36 . 万方数据 职务只能由蒙古人或色目人担任，汉人中或有 大文化背景之下，加上蒙古人对喇嘛教的崇 可以做官者，也只能任副职，而且一般都要从 信，帝师八思巴的影响，除了使萨迩派的金刚 吏做起，渐渐升至官位。[Z1[pM〕在文化方面， 乘藏密画风得以广泛传播外 (最为典型的是莫 他们还保持着本民族原有的习尚，特别是喜爱 高窟第465窟)，而且将自西夏传下来的汉密 歌舞戏曲，使得元曲十分发达。但对中国绘 画派以线条为主要造型手段的画风也得以发扬 画，在人侵之前，知之甚少。在元代，士人们 光大。 无官可做，无世可治，无邦可济，传统的经邦