民国时期四种同名《音乐杂志》办刊比较研究（原版论文）.pdfVIP

音乐探索20134JEXPLORATIONSINMUSIC 志》，无论其创办背景如何 ，延续的时间长短不一 ，主要 第四至第七号以及第二卷第七号连载登载的 《普通乐 编辑者的水平存在着怎样的差异 ，但都脱离不开时代 理》；第一卷九、十号合刊至第二卷九、十号合刊上的 文化环境与各方面条件对实际办刊的制约。一方面会 《和声学纲要》(第二卷第七号空缺)，均采取横排的形 在期刊的形式面貌上体现出来 ；另一方面会影响到期 式。在此，我们无法判断这是否是作者发表文章时的 刊的栏 目设计、稿件组织以及内容编排。 特殊要求 。但以萧氏留学德国，接受欧式音乐专业训 北大 《音乐杂志》因出现较早 ，恰好处于五四运动 练与教育的背景来看，横排文字不仅符合西方的书面 产生影响的初期。五四对后世的影响，我们一贯较多 语言表述习惯，而且方便五线谱与文字的混排。连续 关注其在新文化思想领域里的影响，而实际上在文化 登载的萧氏的两篇长著中都含有大量的谱例，若采用 形式上的变革影响也是显而易见的，甚至更为突出和 传统的直排方式，在版式上几乎无法处理 ，这恐怕是萧 活跃。如白话文运动、新文化运动、各种学生或青年社 文横排个例出现在基本上以传统直排方式为主的北大 团的风起云涌等，不仅使得知识领域刮起了民主风气 ， 《音乐杂志》中的主要缘 由吧。但细心的读者不难发 并且新文化人的行为方式、思想呈现也得借用新的形 现，除了上述两篇文论外，杂志所刊登的萧氏的其他文 式载体予以展现。从而激发 了报业、出版业 以及社会 论也都采取了横排方式，如 《卿云歌军乐总谱暨燕乐谱 团体组织的发展活力与不断变革。 说明》(第二卷第五、六两号合刊)等，以此可以证明， 具体到出版物的编辑出版上，以商务印书馆、中华 我们若推测横排专属于萧友梅先生个人的文章发表要 书局以及其他带有外资背景的大小出版社，引领着出 求 ，也是不无道理的。毕竟，就五线谱与文字的混排来 版业的基本走 向。其中，一个突出的形式现象就是对 说 ，横排不仅科学实用而且方便阅读。以至于北大 《音 传统直排图书版式的变革。在 20世纪初期的一二十 乐杂志》之后的其他 《音乐杂志》中的五线谱谱例，均 年里 ，这种变化不仅反映在图书出版领域，报纸 杂志 已采取横排方式，说明五线谱横排是音乐文本编辑出 同样受到影响。 版必须遵循的一种科学的实用性法则。 北大 《音乐杂志》的办刊身在其 中。尽管每期所 北大 《音乐杂志》中出现的乐谱直排、横排并存的 刊文稿不乏白话文写作 ，但也包括有文言文体式，而更 情况，反映了在那个特定时代 ，因新文化运动的影响， 多的是半文半白的表达语式 ，典型地反映了文化转型 西方文本书写印刷方式逐渐替代中文传统方式的过渡 时期的书面语 式逐渐变化的特征。而在期刊 的排版 与转型。其显得较为混乱的杂志版式面貌 ，表面上虽 上，文字上基本依照传统的右翻直排式。每期文中所 欠缺美观，但却是编辑出版文化转型的具体体现，也是 插谱例 (工尺谱 、五线谱)均为手工所绘 。从不相统一 新音乐文化记录与显现方式的保留，承载的是音乐文 的谱象来看，非为一人手工所绘，谱中文字也为手写。 化传播的历史鲜活性。 采用照相腐蚀凹版技术单独印制后 ，与提前印制好的 在此之后的国乐改进社社刊 《音乐杂志》，则采取 期刊文字部分混装成册。 了一种折中的编排方式，每期内容都 由一部分直排和 由于技术粗糙，手工绘制的五线谱除了谱面、谱象 一 部分横排组成，并在 目录中用 “直行”和 “