配器新说(上).pdfVIP

于京君：配器新说(上)·23· 一、配器理论著述回顾 在具体论述之前，有必要先回顾一下国内外至今为止包括教科书在内的配器理论著述的情况。我考察 了一个多个世纪以来欧美主要的相关著述，觉得它们可被归纳为如下几种类型，以第一类数量最多： 第一类：音乐理论界公认，19世纪中期柏辽兹的《配器法》[1]是音乐史上第一本配器专著，从那以 后大量的配器著作都采用了柏辽兹划定的方式去讨论配器问题。这一类型的著作，是将乐器法和配器法混 合或并列起来，并结合作品谱例加以叙述的。其中有的偏重于乐器法，有的偏重于配器法。在这类著述中， 出版的著作似乎意欲介绍当代的配器技法，但实际上却都语焉不详。这类著作中出版年代较近者包括美国 作曲家、音乐教育家肯南(KentKennan，1913—2003)与格兰瑟姆(Donald 法》第六版[4]，主要是沿循柏辽兹的老路子对传统乐器法和配器法所作的完整叙述，而在这样的基础之 上引入了威伯恩、勋伯格、利盖蒂等现代和当代作曲家的作品，但却没有提供这些作品的原型素材，使得 读者搞不清配器在这里起的作用。此后该书又单纯地介绍了当代音乐总谱中的一些现象，如：音色旋律 (klangfar