谈风景写生的情调表现.docVIP

谈风景写生的情调表现 ??? 往往在面对美丽的大自然中写生时，对绚烂多彩的景物会变得手足无措起来，不知道从何下笔。其实，这应该是写生者的艺术修养问题，一个有经验的风景画家，会在在看上去看平凡的景观中发现许多有情调的画面，而这种画面只能产生在有经验的画家头脑中，而不是很明确地展示在画家眼前。有人曾论述过有关“迁想妙得”的创作形式，这种感觉也往往被冠以“只可意会不可言传”的神秘色彩。总之，在平凡无奇的景色中发现有情调的画面，能产生深远意境的美丽构图，应该是一门很有学问的创作手法，只能在画家技巧和修养的逐渐提高中增加表达能力。有些画家天天拎着画夹子早出晚归地画写生，结果大都是很木然地描摹自然中的山水树木，看上去一点让人见景生情的感觉都没有，这种写生画得再多也没有意义，只能算是学生在练习色彩表现而已，画一辈子也不会有多大出息。再加上现在有些画商专门收购廉价的写生作品，就更能促进画家去画那些没意思的平庸画作。我觉得，风景画的真谛在于抒情，没有情调的画是不会打动观众的。我有时在大自然中寻找能入画的景物，走来走去找了半天也徒劳，实在走得累了就随便坐下来抹上一张，而往往这种画能保留价值却是很少，不是被日后盖上画上别的画，就是随便被朋友拿去，过后也就忘记了。一幅优秀写生画的诞生，并不在于投入的精力多少，最关键的是在写生中是否找到了这张画的情调所在，是否画出了这张画的感人之处，有时侯在自然中偶然发现的奇妙景色再加上饱满的创作热情，往往所完成的就是一挥而就的佳作。这种即兴完成的作品是画家的神来之笔，是不可多得的妙品。前面我曾经说过这种优秀作品的产生过程，而这次我要说的是另一种情调的表现方式。 ???? 《落潮的海滩》 ??? 记得在十几年之前，我去承德避暑山庄旅游，在大佛寺门前下了汽车，抬头正看见在云雾中时隐时现的亭台楼阁和苍松翠柏，那种感觉真有身临仙境的感觉，我赶紧用相机把它拍摄下来，准备回去画一张好画，由于大家急着想进去游览寺院，我也只能在门口停留片刻就进去了，等到把寺院内部全游览完后回到门前时，已是日上三竿、云开雾散的中午时间，回头看看一早赞不绝口的雾中美景，早已是荡然无存了，一切都暴露在阳光下，虽然也是很壮观，而早在清晨构思好的那幅风景画也消失了。回来后照片冲洗出来了，也没有看真景那样精彩，灰蒙蒙的很一般，顺手扔在一边再也不想看了。在绘画创作中，这种令人失望情形是很常见的，当然，也常常有相反的例子，譬如这次去海边写生，我拿着相机沿着码头慢慢地向前走着，寻找着可入画的影像，我无意中一抬头，见到远处落潮的海滩上做为上船用的一排用木杆搭起来的木板，停放在滩头的渔船，在落日的余辉下显得别有情调，我的头脑立即产生了一幅风景画，只可惜这段时间实在是太短暂了，真是“夕阳无限好，只是近黄昏”啊，我站在那里默默地构思着自己的心中的油画画面，用相机拍了几个角度作为记录，回来后的下午，我就开始在画布上画了起来，并没有太在意画中的船只怎么摆布，心中想的就是要表现出当时那种夕阳西下的情调。尽量不去过份刻画那些具体的物体，一心在情调上做文章，一直到自己满意了才开始画具体的东西，把这种情调的表现放在首位。画完成后，自己挂起来欣赏了一下，觉得还算是比较满意的表现了自己的情感，至于随着时间的推移还会不会有新的想法就留在以后吧。 ?????????????? 《老船的记忆》 ???? 另一幅画也可以说是在特殊光线下出现的一种美，平时看上去极其平常的两只旧船，却在特殊的光线下产生了一种岁月沧桑的知音感觉，它们从打造完成到下水做业，慢慢地度过了它的辉煌时光，为人类服务了十几年后，木板渐渐地开始腐朽了，满是疮疤的船板上记录着它在风浪中与自然搏斗的痕迹，看上去可能好久没人使用过了，任凭着风雨的侵袭，慢慢地也就腐朽了消失了。使我这个年近花甲的老人联想到自己的人生经历和岁月的流逝之共鸣。当地的渔民没有精力再去光顾曾经为自己服务过的老船，它孤零零地停留在落潮的海滩上，淋浴着即将逝去最后阳光，一种伤感的心情眬罩着我，我的创作冲动也由此而生，归来后，我在作画时所致力的情调追求的还是当时那种情调，这种感觉的表现绝不是一张摄影作品所能表达的，必须要有画家主观的感情注入才能完成。从一周前归来到现在，我一直在画这两张作品。到了今天终于可以丑媳妇见公婆了，本来远处的点缀人物是犹豫发好久才加上去的，现在也没有想清楚是不是应该放在画面上，也许哪一天我又有了新的想法再去加工吧，不管怎么改，最初的创作意图却是不会改变的。今年的秋季写生活动虽然时间短，却能获得这两张作品和五幅写生也应该算是不小的收获吧。当然，还一些油画构思正在孕育之中，等我完成了也会发上来的。老船系列油画究竟能画多少，我还没有考虑好，也许只要有灵感就会继续画下去。