契诃夫《海鸥》的角色塑造.docVIP

论契诃夫《海鸥》的角色塑造 契诃夫的名作《海鸥》一直是中外戏剧舞台上常演不衰、历久弥新的作品。这部戏剧曾成就了斯坦尼斯拉夫斯基、莫斯科艺术剧院，称得上是一部世界名剧。英国的皇家莎士比亚剧团和美国的百老汇都曾多次搬演《海鸥》。国内1991年北京人艺初演过该剧，2009年导演杨申在国家话剧院推出了改编的《海鸥，海鸥》；在台湾国立台北艺术大学，戏剧大师赖声川1990年导演过该剧，2011年又再次公演，导演是叶子彦。在众多导演眼中，现代戏剧革新之作《海鸥》堪称一部极具挑战性的戏剧，对剧本的理解和正确把握需要经过多次反复的阅读之后。斯坦尼斯拉夫斯基曾说过，初读《海鸥》“常常令人失望，甚至觉得读过以后，没有什么可谈的。故事，情节？……只两句话就可以概括了。角色呢？是有很多角色，但没有一个角色能吸引那种专演讨好角色的演员……其中大多数是‘没有线’的小角色——一张纸便能写完……。” [1](p260) 那么，在缺乏故事和情节线的《海鸥》中作者塑造了什么样的角色呢？这些角色与传统戏剧中的角色有什么样的区别呢？ 《海鸥》是一部散文式结构的戏剧，而散文式结构的戏剧完全是以写人为主的，因此角色塑造就成为散文式戏剧的核心所在。分析《海鸥》的剧本，我们会发现剧中的人物角色塑造具有复调性和喜剧性的特点，这些特点使得人物形象之间主次难分，角色又常常游离于主要情节之外。作者这种违反戏剧常规的角色塑造实际上是开辟了一种全新的戏剧叙述策略。 剧中角色介绍 契诃夫在写作《海鸥》的时候，曾在一封信里谈到过这个剧本：“有许多关于文学的谈话，很少行动，五普特的爱情。”普特是俄国古代计量单位，契诃夫使用五普特这个词主要是来形容剧中众多的爱情关系，如特里波列夫爱妮娜，妮娜爱特里果林，阿尔卡基娜爱特里果林，管家的女儿玛莎爱特里波列夫，小学教员麦德维坚科爱玛莎，沙姆拉耶夫的妻子波琳娜爱医生多尔恩。多组爱情既构成了角色之间复杂而不易理清的网状关系，又制造了多重的戏剧冲突。 《海鸥》的内容非常丰富，有关于艺术创作的探讨、复杂的三角恋爱和不同的家庭内部矛盾等等，但是找不到一个可以把大多数角色都卷进去的中心事件，倒是每个人物角色都被各自的心事所缠绕，因此只能一个一个地去认识他们： 特里波列夫是一位追求艺术革新的青年，他爱恋着少女妮娜，对妮娜的爱是他创作灵感的直接来源，一旦妮娜不爱他，他就再也写不出东西来了，好像所有的希望都破灭了。在剧中，他与母亲及母亲的情夫特里果林都有着直接而尖锐的冲突，首先是在第一幕母亲嘲笑了自己的处女作，刺痛了他的自尊心；其次是特里果林抢走了自己的女友妮娜，使其陷入痛苦。最后因妮娜拒绝自己的爱情开枪自尽。 阿尔卡基娜在剧中是一位声誉颇高的女演员，深得少女妮娜的羡慕，医生多尔恩也仰慕得快拜倒在她的脚下，阿尔卡基娜活在大家的赞美声中。被名声宠坏了的她嫉妒别人的成功，嘲笑儿子特里波列夫所写的剧本。表面上看她个性吝啬，对于金钱、青春和爱情哪个也不放松，但这都是她内在心理缺乏安全感所致。她用收放自如的手段控制特里果林对自己的感情，既便是特里果林感情出轨背叛了他，她也能用恭维和宠爱把特里果林唤回到自己身边。无论钱财、青春，亦或美丽、爱情，这都是阿尔卡基娜填补内心空虚不可缺少的成分。 妮娜，一位清纯美丽的少女，她的目标是想成为一名出色的女演员，十分向往阿尔卡基娜的演艺生涯，倾慕阿尔卡基娜男友特里果林的才华，并相信特里果林能帮自己圆艺术家的梦，因此拒绝了特里波列夫的爱情投入特里果林的怀抱，却遭到特里果林的始乱终弃。遭受命运无情打击的妮娜并没有气馁和放弃，仍坚持自己当初的梦想，并为之努力。 特里果林，可以说是被阿尔卡基娜圈养的一个“小白脸”，虽然他有一定的才华和名气，但是却离不开对阿尔卡基娜的依赖，在阿尔卡基娜的宠爱和恭维下缺乏自己的主见，但是又不甘心放弃自己的艳遇，吸引了少女妮娜并把她带到了莫斯科，但是有了小孩后又遗弃了妮娜。 玛莎，管家沙姆拉耶夫的女儿。她总是穿着一袭黑衣，为自己的生活挂孝，陷入对特里波列夫的爱情无法自拔，对另一个追求者小学教员麦德维坚科并不是很喜欢，但是他善良，又那么爱她，玛莎为他感到难过，只好答应嫁给他。两人婚后并不幸福，因为玛莎仍然沉溺于不切实际地对特里波列夫的单相思之中。 多尔恩，身为一名医生，却很懂得艺术，相当乐观，喜爱享乐。他在剧中是一个非常富有同情心的角色，欣赏特里波列夫的创作和妮娜的理想，对两人的爱情遭际都给予了高度的同情。除了欣赏戏剧外，他还喜欢唱歌，因此剧本中不断有他的歌声出现，另外，在剧情中他是管家夫人波琳娜的情夫，他很懂女人的心，所以剧中的女性角色和他关系都很好，就连玛莎也把他看作是自己潜意识的父亲，向他倾吐心事。 麦德维坚科，一个普通的小学教员，在《海鸥》中的角色地位相当尴尬，不但穷而且没有什么地位，虽然