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当代社会转型与当代文艺批评 陈乃平 熊元义 摘要：文艺批评家应在推动广大作家艺术家与时俱进的艺术调整中促进-3代文艺批评全面转 型。当代文艺批评转型一是文艺批评家在推动广大作家艺术家的艺术调整的基础上调整文艺思想； 二是文艺批评家在推举文艺人才和文艺作品上主要是看这些文艺人才和文艺作品是否有利于民族 文化乃至人类文明的健康发展。文学文本解读学和“本体阐释”论以及“强制阐释”论都没有找 到中国-3代文艺理论发展的科学途径，是当代文艺批评转型的歧途。当代文艺批评转型就是要超 越当代文艺批评转型的歧途。 关键词：当代文艺批评；文艺批评转型；文艺批评转型的歧途 中图分类号：1206．2文献标识码：A 文章编号：1003—854X(2015)08—0066—07 随着中国当代社会从以模仿挪移为主的赶超阶 现象的把握大致经过了两个阶段。第一个阶段是文 段逐渐转向以自主创新为主的创造阶段，民族文艺 艺批评家为“朦胧诗”在诗歌百花园中争一席之 发展也从对西方现当代文艺的模仿挪移逐渐转向推 地。1980年，文艺批评家谢冕肯定了“朦胧诗”现 陈出新。在这种历史转折关头，促进与中国当代社 象．认为“它带来了万象纷呈的新气象，也带来了 会转型相适应的文艺批评转型是广大文艺批评家不 令人瞠目的q隆’现象”，而“世界是多样的，艺 可推卸的历史使命。文艺批评家只有在推动广大作 术世界更是复杂的。即使是不好的艺术，也应当允 家艺术家与时俱进的艺术调整中走出中国当代文艺 许探索，何况‘古怪’并不一定就不好”。①诗坛对 批评发展的困境，才能真正促进中国当代文艺批评 这些“古怪”的诗的容忍和宽容是有利于诗歌发展 转型。 的。1980年，文艺批评家孙绍振在深刻把握诗人舒 婷的诗歌后认为舒婷“表现的往往不是生活的具体 一、全面推进当代文艺批评的转型 场景和过程，而是去寻觅、探索、挖掘沸腾的生活 溶解在自己心灵中的情绪，捕捉那些更深、更细、 中国当代文艺批评转型不仅是中国当代文艺批 更微妙的心灵的秘密的颤动”。这不是战斗的号角， 评自身嬗变的结果，而且是中国当代社会转型的产 而是月下的提琴曲。孙绍振并没有做出非此即彼的 物。 选择．而是强调这二者的共存． “难道我们可以因 首先．当代文艺批评转型是文艺批评家在推动 为她不是号手而否认她的作品是诗吗?难道时代的 广大作家艺术家艺术调整的过程中调整文艺思想。 旋律只有号角才能演奏，而其它乐器都没有问津的 在文艺批评史上，不少文艺批评分歧究其实质 权利吗?”②在这个阶段，谢冕、孙绍振、刘登翰没 乃是理论分歧。文艺批评家如果不积极解决这种文 有完全停留在“朦胧诗”的表现方式上．而是从时 艺理论分歧，就不可能彻底解决文艺批评分歧。从 代发展和诗歌发展两个方面肯定了“朦胧诗”的合 中国当代“朦胧诗”批评发展史上可以看出，文艺 批评的发展和深化最终是对文艺理论分歧的解决。 木本文系2014年国家社会科学基金艺术学重 20世纪70年代末，中国文艺界出现了“朦胧点项目“中国当代文艺批评发展论”(14AA001)的 诗”现象。中国当代文艺批评界对这种“朦胧诗” 阶段性成果。 66I江汉论坛 万方数据 理性存在。第二个阶段是文艺批评家从理论上高度 难反映出他所处时代的一些本质的方面。因而．广 肯定“朦胧诗”现象。1981年，孙绍振从理论上肯大作家艺术家应在主观批判与人民的历史批判的有 定了“朦胧诗”创作倾向，认为这是一种新的美学 机结合、批判的武器