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试释艾伦·金斯堡的《祈祷》 　　在美国现代文学中，“垮掉的一代”(The Beat Generation)占有重要的地位。这个流派代表着一种真正地道的美国文学。它所代表的是开放的人生。是欢畅、没有过多道德和文化禁忌约束的自我表达。诗人艾伦·金斯堡是“垮掉的一代”的核心人物。确立他在美国文学上的地位的两篇诗作，一是《嚎叫》。另一篇便是《祈祷》。 　　《祈祷》是一首分为五诗节的自由、幻想、挽歌体诗歌，是诗人为纪念被疯狂所折磨的母亲内舆米·金斯堡(Naomi Ginsberg)而写的。在全诗中穿插着诗人对母亲脱离生活引起的愤怒，母亲精神错乱时对他的遗弃，他对母亲漫不经心的行为习惯的厌恶，对母亲对他的性诱惑态度的迷恋，母亲精神崩溃期间他对母亲的负罪感。《祈祷》将所有这些情感一一暴露以后，继而宣告对内奥米·金斯堡的爱。事实上，该诗并没有朝着将母亲理想化的方向迈进，而是随着人将死亡的神化(以此摆脱生活中那些令人极度痛苦的冲突)和与逝去的母亲相融合的渴望而达到的高潮。 　　其中第二部分讲述金斯堡十二岁时送母亲到新泽西州雷克伍德附近的一家疗养院养病的故事是全诗的中心部分。一开头，就是内奥米发病，开始幻觉“来自纽华克的神秘暗杀”。旷课在家的金斯堡独自送母亲去疗养院。当时他刚刚12岁。正处在由童年到成年，由家庭迈向社会的敏感时期，独立与责任被强加到他头上(至少在他看来父亲和哥哥逃避内奥米变疯的现实与责任，把护理她的病等令人苦恼的实际问题留给了最小的儿子)。使他惊恐、愤恨、喜怒无常，并为负罪感而折磨。他们被人从一家休养所赶了出来(因为内奥米躲在厕所里并要求输一次血)，又忍气吞声地坐了很长时间汽车，最后艾伦把她一个人留在阁楼的一间屋子里，自己乘下趟车回家了。 　　12岁夜半横越新泽西，把内奥米留在了雷克伍德鬼影僮憧的房子中的命运三女神离开她找到决定我自己命运的公共汽车／跌坐在座椅上／身上所有的盘都断的／肋骨下的心脏陷臆作疼／头脑空荡／她在棺木中安全吗? 　　此处连绵不断的感觉，从遗弃母亲的负罪感，到可怜他自己孤立无援的命运，再到筋疲力尽，冷漠淡然，最后到希望她会死去。表露了金斯堡期盼摆脱母亲以及她在自己心里引发的冲突的愿望。 　　然而还有更糟的事情要到来，那天夜里。 　　电话在夜里两点响了起来，急诊／她发疯了／内奥米躲在床下急喊，墨索里尼的臭虫／救命!路易!布巴!法西斯!死神!女房东吓坏了／老同性恋服务员也对她大吼大叫。 　　因把母亲留在那里已受到父亲责备的金斯堡反问自己“是我的错，把她送到孤寂中去?”他没说究竟为什么留下了母亲，他描述自己坐在她的床上“等着逃脱”，还一直希望她死去。这种处境，即使对成年人也压力沉重，痛苦不堪，对一个12岁的孩子来说更是错综复杂得令人难以忍受。 　　幻想也有回到现实中的时候，内奥米也有清醒得认识儿子的时候，然而她并不能照顾艾伦，更有甚者，“有一次我想她是试图让我亲她，……我浑身发凉后来还呕吐了一阵，但不严重／看起来似乎试一下也无妨／了解早期子宫的怪兽／也许／这种方式。她会在意吗?她需要个情人。” 　　乍看之下，这一段似乎是对****欲望的大胆揭露和对母亲身体极度逼真的描述。但我们真正从这里看到的却是作者对****情欲的佯装开放和坦然，如何用成熟的意识去抵御强烈的渴望与焦虑，这些诗行充满了作者急于否认的情感。金斯堡在这里表露的语气显而易见是防卫而不是坦然。他采取的是一种居高临下的超然态度——将其行为理想化为神话式的、心理上的实验——“了解早期子宫的怪兽”，实验的目的是为了满足母亲的情感“她需要一个情人”，而并非为了他自己。所有这些性冲动都归咎于内奥米，她任凭不谙世故的儿子认为自己是高人一等，有自由、有剧情心的个人，不受习俗道德约束，乐意也能够给予一个朋友些许帮助。金斯堡使自己凌驾于这种情谊浓浓的境地之上。不仅试图否认他深受母亲强大吸引，而且也在试图否认他一想到可能会做出那种事来就感受到的恐惧。 　　紧接着在这段文字之后，金斯堡转换了话题，第一次插入了“祈祷”这个希伯来语词，开始讲述他父亲路易的故事，仿佛一谈到****欲望，即刻就会让人想到死亡和父亲的存在一样。但是在诗人对****渴望的回忆中，最深层的恐惧似乎不是由路易而是由内奥米本人所引起的。在随后的诗行中，他对路易作了非常生动的刻画：“内奥米20年疯狂的理想主义伤透了他的心”，父子二人双双成为无所不能的母亲的牺牲品。 　　再后来，40年代末期，内奥米在她受到路易和他母亲追踪的幻象中再次被送到医院治疗。这是最后一次入院，她再也没有出来过。 　　第二部分的结尾，金斯堡收到哥哥尤盒的电报“内奥米去世了”。“她死后两天我收到她的信”，这封信好像“崭新奇怪的预言”： 　　钥匙在