从“丹青”到“水墨”----论“水墨之变”“色彩”绘画中心的失落.pdf

摘要 中国封建社会在唐术五代以后走向了衰落，中国封建文化的精神气候也前后 判若有别。由崇尚昂扬雄壮，富丽堂皇的力度之美而转变为追求清淡虚玄，衰弱 萎靡的阴柔之美。故唐末五代是中国绘画史上的转承期，其一表现在绘画中心由 原来以色彩为主的宗教画、人物画为主而让位给山水画，“山水画”成了文人仕 宦游艺笔墨的精神寄托。其二表现在水墨画不断滋长最终代替以丹青为主的色彩 绘画，“水墨画”成了画家隐仕纵情笔墨的物质栽体。而文入画家对于绘画的品 评界定也由“丹青”与“水墨”的对应而转为工与写、雅与俗的对峙。 本文即是以唐末五代时期，在中国古代绘画史上发生的中国绘画语言体系中 最为深刻的一次变革——(“水墨之变”)亦即从“丹青”到“水墨”的衍变过程 作为研究对象。所得出的结论是：中国古典绘画发展到唐宋时期，以色彩为主的 “丹青”绘画在走向高峰期的同时，又因“水墨”画的不断“兴盛”而逐步“丧 失”其在中国绘画中的主流地位。从而使得以“笔墨”为宗的“水墨画”、“文人 画”成为中国绘画的最终归宿。 本文所采用的论述方式是：立足于色彩绘画，分别从“色彩”、“水墨”两个 角度出发，先对它们在中国古代画史论著中作一考证：分析隋唐时期“色彩”绘 画是如何从体制的成熟、完备而走上“失落”的道路；着重分析色彩绘画中心“失 落”亦即“水墨之变”