《论《檀香刑》中的女性与叙述声音》.pdfVIP

　 ２０１５ 年４ 月 山东女子学院学报 Ａｐｒ．２０１５ 第２期　总第１２０期 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆＳｈａｎｄｏｎｇ Ｗｏｍｅｎ’ｓ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ Ｎｏ．２ Ｓｅｒ．Ｎｏ．１２０ ·女性文化视野下的莫言创作专题研究 · 论《檀香刑》中的女性与叙述声音 孙海燕 （北京大学，北京　１００８７１） 　　摘　要：《檀香刑》采用多层次多重叙述者来讲述故事，以“有声的女性”“无声的女性”切入解读《檀香刑》的 女性与叙述声音，探讨女性叙述者的声音在何种意义上被“规训”，又在何种意义上溢出“规训”，多重人物叙事之 间呈现出怎样的裂缝，以及叙事情境中的声音转换及其效果等问题，这对理解女性在该文本中的位置和角色功能 具有重要意义。 　　关键词：《檀香刑》；女性；叙述声音；叙述层 中图分类号：Ｉ１０６．４　　　　　文献标识码：Ａ　　　　　文章编号：１００８－６８３８（２０１５）０２－００９２－０５ 　　《檀香刑》讲述的是山东猫腔艺人孙丙因妻 半露的说书人，他是全知叙述者，是文本声音和 儿为德国人所害，奋起反抗，率领义和团民众设 权威的最重要的源泉，从文本推求中可见其带有 神坛、拆铁路、杀鬼子，被女儿的情人县令钱丁擒 男权色彩；第二层的叙述者是多重人物叙述，在 拿之后，德军将领克洛德、山东巡抚袁世凯为杀 凤头部有“眉娘浪语”“赵甲狂言”“小甲傻话” 一儆百，要刽子手———他的亲家赵甲对其施行 “钱丁恨声”，“浪”“狂”“傻”“恨”都带有鲜明的 “檀香刑”的惨烈故事。关于小说，莫言自述：“我 情感色彩，这其实透露出在眉娘诸人之上有一个 在这部小说里写的其实是声音。小说的凤头部 更高层次的叙述者对其了如指掌，熟悉其性格品 和豹尾部每章的标题，都是叙事主人公说话的方 行、心路历程，并对其有着直接的判断和定位，同 式，如‘赵甲狂言’‘钱丁恨声’‘孙丙说戏’等等。 时几个人物叙述声音之间也存在着鲜明的差异。 猪肚部看似用客观的全知视角写成，但其实也是 比如赵甲以满清第一刽子手身份自傲，洋洋自 记录了在民间用口头传诵的方式或者用歌咏的 得，但在眉娘对赵甲的相关叙说中读者感受到的 方式诉说着的一段传奇历史———归根结底还是 是阴森和恐惧，而从钱丁口中听到的则是对赵甲 ［１］（Ｐ４１４） 声音。” 的鄙夷。 一、叙述者的层次及声音 猪肚部全知叙述者隆重出场，一定意义上全 ［２］ “小说首先要叙述的，是叙述者。” 莫言必 知叙述者具有结构上的优越性，他讲述故事的来 须要创造叙述者来讲述故事，《檀香刑》采用多层 龙去脉，对几个叙述者的叙述进一步归位和补 多重叙述者，第一层的叙述者类似民间化的半隐 充，在讲述过程中，他与人物叙述声音之间存在 　收稿日期：２０１４ －１２ －１１ 　基金项目：２０１３年度国家社会科学基金重大项目“世界性与本土性交汇：莫言文学道路与中国文学的变革研究”（项目编号：１３＆ＺＤ１２２） 　作者简介：孙海燕（１９８１ －），女，北京大学中文系博士研究生，主要从事现当代文学研究。 ·９２ · 山东女子学院学报 ·２０１５ 年第２期 着龃龉，比如猪头部大肆渲染孙眉娘对钱丁的痴 戏还不如唱给墙听，俺的身子，还不如让一条狗 情，而在这个妩媚泼辣的女人口中，我们似乎听 ［１］（Ｐ６）眉娘毫不避讳她对钱丁的怨恨，