《苏轼背后的三个女子》.pptVIP

* 你是纤尘不染的一江秋水，在天高云淡中悠然流淌，空明澄澈。  ?你是沃野千里的当空浩月，在墨夜星海中临风缱绻，明媚皎洁。 你是舞动文字的曼妙精灵，在诗词悠扬中展臂舒怀，轻歌曼舞。 你有“乱世石穿空，惊涛拍岸”的豪迈气魄，  你有“一蓑烟雨任平生”的从容淡定，  你有“但愿人长久，千里共婵娟”的美好愿景，  你更有“明月夜，短松冈”的忠贞不渝。  不舍的依恋 是怎样炽痛的痴情让你手植青松三万，却只是为了那个再也无法兑现的诺言？ ???? 是怎样无悔的爱让你将回忆深埋在心底，却在十年后的幽梦中依然痛彻心扉？ ???  这十年的哀悼化作三万棵思念，守望在孤独的墓碑边。松 涛阵阵，像写在夜风中的梦，翻动着月下的句句风流。流 淌着的伤痕，和着一串释然的幽思，独负羸弱的光芒。 纵有明月阴晴圆缺，却独自醉卧庭院。远到千里之外的哀愁站不成松冈上的一株思念，惟有在天涯的此岸惆怅盘桓 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。?  夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。  《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 每个人抛不开放不下忘不掉的一个人，一些往事， 总是藏在了记忆最深处。不愿去触摸，也不愿向任何人说起，因为每一次的触动，都是又一次刻骨铭心的伤痛。苏 轼一生豪迈，有“拣尽寒枝不肯栖”的狂傲，有“竹杖芒鞋轻 胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”的洒脱，而惟有面对爱妻时，他内心最深处的柔情才肯展露，“相顾无言，惟有泪千行”写尽多少心中的情与痛？“小轩窗，正梳妆”又唱尽多少回忆和遗憾？  首句“十年生死两茫茫”是从夫妻十年生死相隔、音容渺茫写起。十年来，阴阳两隔的夫妻，互相遥念，却各无消息。“两茫茫”表面看是写自己也写故去的妻子，实际上是写自己无边的惆怅和空虚的情怀。作为首句，为全文奠定下了伤悼的感情基调。作者无日无夜不在想念自己的妻子，即便是“不思量”，亡妻的形象却时时地在脑际闪现，难怪词人说“自难忘”。由此可见夫妻感情之深挚。 下片首句“夜来幽梦忽还乡”中，一个“忽”字，点出了梦境的恍惚迷离之情状。“小轩窗，正梳妆。”是说：梦中看到妻子还像往常一样在窗前对镜梳妆打扮。这是虚中带实的写作手法，再现了夫妻青年时期的生活情景。阔别已久的夫妻，一旦相见，定然有着千言万语要相互倾诉。然而思绪如麻，又从何说起呢？“相顾无言，惟有泪千行”这一有泪无声的细节描写，符合生活的真实情况，同时又取得了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”、“此时无声胜有声”的艺术效果。 最后三句：“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”则是抒写梦醒后的感慨。作者想象着千里之外的故乡，在荒郊野外，那长满小松林的山冈上，孤寂的妻子一定在日复一日，年复一年地因思念丈夫而伤悲！这里作者表面是写妻子因怀念丈夫而悲伤欲绝、柔肠寸断，实际上则是表现了自己对亡妻的无限悼念之情。作者将真挚而深沉的怀念之情，附注于梦中的景物，更让读者潸然泪下。 作者用虚实结合、叙述白描的写作手法来表达对亡妻的怀念之情，对妻子的悼念之中又有对自己身世的无限感慨，故而将夫妻之情表达的深沉而执着，感人至深。 “从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”  如果说这是写生死分割时间之久的话，那么接下来的两句“千里孤坟，无处话凄凉。”则是写分处两地，相距之遥了。当时的苏轼在密州（山东诸城），亡妻则葬在四川故乡，故曰“千里”，妻子孑然一身埋于坟茔，所以说“孤”。遥远又孤单，满腔的凄苦无法向亲人诉说。夫妻无法共话，不仅是因为千里相隔，更主要的是生死别离，无法超越。这是何等的无奈？！ 接下来笔锋一转，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”意思是：即使生死可以沟通，夫妻得以重见，又能如何呢？作者用假设的语言逼进一步：纵使相逢，大概妻子也不认得我了。在这妻子离开的十年里，苏轼与变法派的政见不合，被当权派排挤出京。仕途的失意与生活的颠沛流离使他过早地容颜衰老，“尘满面，鬓如霜。”是作者对自己外貌的简括而有特征的勾勒。其中又暗含了无限悲凉的身世之感。 醇厚的情感 我曰归哉，行返丘园。曾不少许，弃我而先。孰迎我门， 孰馈我田？已矣奈何！泪尽目乾。旅殡国门，我少实恩。 惟有同穴，尚蹈此言。 呜呼哀哉！ 《祭亡妻同安郡君文》 春月胜如秋月， 秋月令人凄惨， 春月令人和悦 。 春庭月午，摇荡香醪光欲舞。  步转回廊，半落梅花婉娩香。  轻云薄雾，总是少年行乐处。  不似秋光，只与离人照断肠。  《减字木兰花》 *