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荆轲刺秦王 1.复述故事梗概： 2.划分层次并简要概括（限4字）：（注意题目中的关键字） 第一部分： 第二部分： 第三部分： 第四部分： 3.找出文中人物： 主角： 4.探讨文中表现的 荆轲性格及方法： 燕太子丹 荆轲 （1）燕太子丹：两种态度 不忍 迟之，疑之 （2）樊将军：三句对话及神情 仰天太息流涕曰： 乃前曰： 偏袒扼腕而进曰 ： （3）秦武阳：两种对比 年十二杀人，人不敢与忤视 至陛下，秦武阳色变振恐 （4）蒙嘉：一个举措 接受千金之资币物 （5）秦王及群臣： 一副狼狈模样 秦王：秦王惊 →绝袖→恐急→还柱而走 →乃以手共搏之→方还柱走 →卒惶急不知所为→目眩良久 群臣:惊愕 →卒起不意→尽失其度 总结归纳对荆轲的认识： 思想：为国分忧，报仇雪耻，报效太子 性格：深沉刚毅，深谋远虑， 才能：工于心计，善于言辞 ，周密策划 精神：不畏强暴，不避艰险，视死如归 写作特点： “长于叙事，精于描写”是《战国策》写作的特点，本文很好地体现了这一特点。 文章结构完整，情节曲折生动，可读性很强，有小说的影子；大量的行动描写，语言描写塑造人物，使人物形象鲜明生动；场面描写有特色，特别是刺秦王一段，既有全景描写，又有特写，集中完整的表现了当时紧张激烈的气氛，给人惊心动魄的感觉。 （练习四）古人对荆轲其人其事的两种看法（资料提供） 史学家的不同识见。 1、 司马迁《史记·刺客列传》：“自曹沫至荆轲五人，此其义或成或不成，然其立意较然，不欺其志，名垂后世，岂妄也哉！” 2、司马光《资治通鉴》卷七：“荆轲怀其豢养之私，不顾七族，欲以尺八匕首强燕而弱秦，不亦愚乎！故扬子论之，以要离为蛛蝥之靡，聂政为壮士之靡，荆轲为刺客之靡，皆不可谓之义。又曰：‘荆轲，君子盗诸！’善哉！” 3、苏洵《嘉祐集·六国》：“至丹以荆卿为计，始速祸焉。” 4、吴见思《史记论文》：“世尝言荆轲行刺反促燕亡，而不知此日之燕已具必亡之势，故史公预先序明燕、秦不两立之势，于鞠武言之，鞠武再言之，太子自言之，荆轲未行之前又提明之，盖万万计无复之，而后出行刺一着耳，岂得已哉！” 诗歌中的不同看法： 1、颜元《题荆轲山》：“ 峰顶浮屠挂晓晴，当年匕首入强秦。 燕图未染秦王血，山色于今尚不平。” 2、何景明《易水行》：“ 寒风夕吹易水波，渐离击筑荆卿歌。 白衣洒泪当祖路，日落登车去不顾。 秦王殿上开地图，舞阳色沮哪敢呼。 手持匕首掷铜柱，事已不成空骂倨。 吁嗟哉！燕丹寡谋当灭身， 光也自刎何足云，惜哉枉杀樊将军！” 精彩情节赏析——易水诀别 场面描写 1 抓住特点 白衣冠 2 突出重点 荆轲 3 顾及全面 其他人物 4 结合写景 风萧萧兮易水寒 烘托一种慷慨悲壮的气氛，渲染凄凉悲怆的氛围和 同仇敌忾的气势。 如， 白衣冠 世皆垂泪涕泣 世皆瞋目，发尽上指冠 风萧萧兮易水寒 对 比 对比，是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的表现手法。写作中的对比手法，就是把事物、现象和过程中矛盾的双方，安置在一定条件下，使之集中在一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的比照和呼应关系。运用这种手法，有利于充分显示事物的矛盾，突出被表现事物的本质特征，加强文章的艺术效果和感染力。 这种手法可以突出好与坏、善与恶、美与丑的对立，给人极鲜明的形象和极强烈的感受。 衬托 为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬，这种“烘云托月”的修辞手法叫衬托。运用衬托手法，能突出主体，或渲染主体，使之形象鲜明，给人以深刻的感受。 衬托又分为两种形式： 1.正衬：桃花潭水深千石，不及汪伦送我情。 《赠汪伦》李白； 2.反衬：他的年纪小，器量可大。(以年纪小衬托志向大。) 我的理解是对比是正反双方都是主体，烘托的主体没有出现，衬托只有一个主体，作衬的不是主体。主体可理解为修辞所要突出的事物。 下面我们来轻松一下,欣赏一下几个经典的广告词 优秀广告词:早点下斑 不再逗留 默默无蚊 衣衣不舍 百衣百顺 鸡不可失 那么请问你们对于这种改动成语的广告有什么看法呢? 我还搜集了一些很经典的广告 借问酒家何处有