《娘在那片云彩里》的艺术特征及其演唱分析.docVIP

《娘在那片云彩里》的艺术特征及演唱分析 摘 要 《野火春风斗古城》（孟冰编剧，王晓岭、孟冰作词，王祖皆、张卓娅作曲）是为了迎接中国人民解放军建军80周年和纪念抗日战争胜利60周年的到来，总政歌剧团在2005年9月推出的全新版现代民族歌剧。这是一部具有史诗性的军事题材歌剧作品，有力的弘扬了我国顽强的民族精神和自强不息的民族魂魄。《娘在那片云彩里》是杨母在牺牲前满怀悲愤和豪情的一段唱，既表现了她对日本帝国主义侵略者的仇恨，又表现了其对抗日必胜的信心。本文通过对作品的创作背景，各唱段的唱腔、节奏的变化、情感的处理，还有作品在整部歌剧中作用的研究，从而揭示杨母人物的内心世界和人物形象。能够使学习者在今后的演唱过程中对这部作品有更深的了解，以便于演唱者更加充分的把握歌曲内涵，充分刻画主人公形象。 关键词 杨母;艺术特色;演唱技巧;情感处理 引言 《野火春风斗古城》是总政歌剧团在2005年根据作家李英儒的同名小说改编的现代民族歌剧，该剧以冀中古城的抗日战争为背景，描述了我党地下工作者带领人民群众在敌占区与日军展开的生死搏斗，展现了一幅在中国共产党领导下的波涛汹涌的全民抗战图景。 在这部歌剧中，杨母不仅是一位普通的北方农村老大妈和主人公杨晓冬的生母，她同时还是一个投身抗日的革命老妈妈，她对祖国对家乡充满热爱，对抗日事业忠心耿耿，对战友和同志充满了慈母般的关怀。剧中当主人公杨晓冬由于叛徒高自萍的出卖而被捕时，日军头目多田将杨母逮捕并押上场，当着杨晓冬和众人的面，以处死杨母相逼，让杨母劝儿投降，饱经风霜的杨母一眼识破了多田的阴谋诡计。面对深爱的儿子，面对残暴的日寇，面对即将来临的死亡，只见老人家抱着必死的决心，面带微笑、沉着冷静，从容不迫地唱出了这首《娘在那片云彩里》。 本文针对杨母演唱的《娘在那片云彩里》的艺术特色和演唱分析作为研究对象。在写作安排上，主要分为三个部分：第一部分，《娘在那片云彩里》的综合概述，主要交代歌剧《野火春风斗古城》的创作背景，作者的简介以及《娘在那片云彩里》在整部歌剧中的地位；第二部分，歌曲的艺术特色，这部分分别从歌曲的旋律特征和结构特征两方面进行了分析；第三部分，歌曲的演唱分析，分别将歌曲的四个部分进行了分析。 一、《娘在那片云彩里》的综合概述 （一）作品的创作背景 长篇小说《野火春风斗古城》是著名作家李英儒在上世纪五十年代创作的一部优秀文学作品，曾广泛地影响了一代又一代的读者，其同名电影也影响深远。2005年总政歌剧团将其改编为现代民族歌剧并且首演，使这部文学名著在歌剧舞台上大放异彩。2007 年又在北京演出了此剧修改稿并于当年入选“国家舞台艺术精品工程” 的“十大精品剧目”。《娘在那片云彩里》是歌剧《野火春风斗古城》中的一首插曲。该曲是杨母英勇就义前为不拖累儿子决心自杀时的唱段，她对儿子讲的并不是豪言壮语，而是美好的回忆。体现了杨母临危不惧，表现了她作为一个革命者的母亲所拥有的一种博大胸怀。 （二）作者简介 孟冰，总政话剧团团长，副会长，一级编剧《桃花谣》、《黄土谣》、《绿荫里的红塑料桶》《》、《永远十环》、《》王晓岭，词作家、一级编剧。北京军区政治部战友歌舞团团长，中国音乐家协会理事，中国音乐文学学会副主席，全军高级职称评委。曾获解放军文艺奖多种奖励，三次荣立二等功主要歌曲作词有：《当兵的人》、《让我们舞起来》、《阳光路上》、《风雨兼程》、《祖国赞美诗》、《军中姐妹》等。 王祖皆中共党员，国家一级作曲。现为中国音协理事、中国剧协会员、中国歌剧研究会会员、中国音乐剧研究会理事、中国轻音乐学会会员、中国音协创作委员会副主任、《音乐创作》杂志编委、国家舞台艺术精品工程专家委员会委员、全军艺术指导委员会委员、全军音乐高评委会主任等。 主要作品有：合唱套曲《南方有这样一片森林》，歌剧《党的女儿》，歌曲《我们是朋友》、《眷恋》，电视连续剧音乐《凤凰琴》、《皇嫂田桂花》、《省委书记》等。 谱例3-4 在全曲大结构的处理方面，应该把握好散板－慢板－快板－散板等板式转换和速度变化中的情感表达尺度，这是演唱处理的关键所在。一开始的散板具有很强对比和戏剧性，声音既要有较强音量但也要适当控制，要把最高潮留在全曲结尾处。慢板部分，带有叙述性风格，声音要亲切平和，给人以娓娓道来、如数家珍的感觉。到了快板部分，随着速度渐快，音调渐趋激昂和坚定，演唱者要把杨母激励儿子坚定革命必胜的信心表现出来。最后的散板则是全曲的音乐高潮和情感高潮，声音要坚实有力，力度对比一定要强烈，以突出其中的戏剧性。 结语 歌剧《野火春风斗古城》是新世纪以来上演最成功的民族歌剧。是一部用现代意识演绎‘红色经典’的典范之作。剧中杨母这个人物坚强、果敢、不怕牺牲、富有奉献精神。这首《娘在那片云彩里》更是将她