发现4(澳门威尼斯酒店).pptVIP

宝山壁画 宝山壁画是引人注目的昂贵文物。此壁画发现于阿鲁科尔沁旗东沙布乡境内。1994年列为“全国十大考古新发现”之一。宝山壁画中最引人注目的是《杨贵妃教鹦鹉图》。该画高0.7米、宽2.3米，用于笔重彩绘制，最突出的表现了 晚唐风格。唐代擅长绘贵妇仕女的大师周昉绘制了《杨贵妃教鹦鹉图》，不仅享誉中原，而且还影响全国各地。发现于阿旗宝山古墓里的这幅画，就是契丹人聘请中原画家按照周氏风格绘制的， 技法深得周氏画风的真传。在唐人真迹稀如星风的今天，能够从中完整了解唐代人物画的杰出成就，堪称美术史研究的辛事。这幅壁画现今保存在阿鲁科尔沁旗博物馆，历经千年，恍如新绘，是该馆的镇馆之宝。 欢迎大家观看！ 澳门威尼斯酒店 之商街 发现-4 考察的目的在于一次次的发现； 发现行业准则； 发现行业内非行业的嫁接与创新； 威尼斯酒店； 文艺复兴的现代奢华 我没有去过威尼斯，所以无法评价澳门威尼斯酒店是否重现了原景；但是威尼斯酒店水的处理以及建筑的历史尊重性、蓝天白云封顶的处理可以将你带入到一个不一样的世界，让你暂时离开现有环境，可称得上一次短途的旅行，这，就足够了； 澳门威尼斯酒店的成功应该是有一些必要条件的支撑，澳门的大环境（赌城）、澳门的国际奢侈休闲港的定位、资深旅游城市、高资本流动的地方、宽松的政治环境、复杂的地域历史背景等等支撑高消费的条件；无一不是保证酒店这种纯消费性机体良性运转的重中之重； 奢华需要历史感的呈现 酒店的公共部分全部采用了意大利文艺复兴时期的风格，不过从色彩上更为绚丽、更为细腻；明显是一个新型的建筑，从中并没有看到历史的陈旧感，有的只是美轮美奂、一座奢华的宫殿；说是一个酒店不如说是一个旅游景点，眼前的炫彩让你目不暇接； 少不了的赌场部分，为了配合中心区域的圆形广场效果，手扶梯也做了弧形的处理；可见酒店的用心良苦，相信在成本方面提升不少；不过从诸多方面都能看出酒店的不惜成本，也对其能产出的效益表示惊叹；这里的每一个地方都可以让你驻足，是因为从每一个视角观赏这个世界都会有不同的惊喜，真正的4D感受；威尼斯酒店给我的感觉就是古罗马式的奢华，完全的欧洲视角诠释； 威尼斯的水； 无疑这是威尼斯酒店的灵魂；水元素的引入不仅配合了水城的概念，而且让酒店的灵魂活了起来，一个干枯的建筑体有了不同的构成机体，它不是一个喷泉、不是一个水池、而是一个承载运输、体感、视觉等功能的大面积水面，分割着两片区域的同时连接着商街的一头一尾；让你顿时感觉不是在酒店中，而是置身于另一个城市，非常完美的体验式营销载体；加之时不时有人引吭高歌以及某些街头表演，在告诉你，这里就是威尼斯，这里不单单是一个澳门的酒店；当然水的的蓝体处理是运用的水底的蓝色涂料，当并不让你感觉生硬，倒是恰到好处； 情景式营销必不可少的部分；贡古拉船是威尼斯的一大特点，在这片湖水中游客可以享受纯正的身穿古老服饰的意大利人为你摇桨高歌，带你瞬时间进入场景经营者还应时应景的制作了龙头舟，算是给中国文化的致敬了；情景式营销就在于其多维环境的衬托，像电影杜鲁门里诠释的一样，不单单是环境，而是人物、故事、逻辑性等等都要无缝隙的配合，才能让参与者有乱真的感觉，在这点上威尼斯酒店中商街的顶部处理就巧妙了很多，不单单是美观，而且从一个角度上利用上下左右的塑造同时隔离开现实社会； 威尼斯的天； 上篇阐述了威尼斯商街顶部处理的必要性；从视觉上让人感觉晴朗无余非常舒服，其实从实施手法上是非常简单，顶部用逼真的油画处理营造了乱真的天空，利用建筑顶部的斜射灯提供光源，不仅效果出来了而且有个层次感和节奏感；这让我想起了楼下的公共部分那些精美的文化复兴式的油画，相信出自同一个创意以及同一个艺术手法；蓝天白云的顶部与湖水线相对应，形成了完美的呼应，并且巧妙的封闭了一天与一地； 酒店的公共部分并不是一味的奢华与浪费，而是通过色彩的搭配、质感的转变、设计的配合让一些看似质朴的石材与建材有了很多生气，这是在于设计师的设计，不是说昂贵的都好，更不是说低廉的就一定没有效果；譬如在公用部分的过道顶部都是直接喷涂外墙涂料，简单的一个古式吊灯，既简单又质朴； 对于商街的处理酒店给予的只是合理的空间，其每家店面的设计都在于自身的处理，商街的路线基本上是遵循着水流的走向，让线路更加曲折一些，还是为了增加商街的层次感（相信在真正的威尼斯是由于自然街体而形成的曲折性）；在这点上北京的SOLANA是效仿的比较到位的，包括从色调的控制； 最主要的还是酒店内部的交通系统，可以看出威尼斯商街是整个活动部分的轴，由商街链接着各个区域，包括酒店客房、赌场、餐饮区等等，也正是商街的连通性造就了商街不断涌入及涌出的人流，因为在各个区域的联动过程当中都必须或者间接的穿过商街，虽然商街部分错综复杂，但是交通指示系统的统一与明确，并没有让