电影剧作者疑难问题解决指南.pdf

第 章 问题解决的艺术 几个星期之前，在我 的一个 电影剧本写作讲习班上，一个学 生交上来她 的电影剧本 的几页稿纸 ，脸上带着焦虑和忧愁的表 情。我没有讲任何话，只是接过这几张稿纸然后去阅读。 她写的场面是剧本的第二幕的开始场面 ：主人公是一位律 师，她正在调查她母亲突如其来 的神秘死亡，她是在一所医院中 做一个小手术时死亡 的。 她在惊讶和悲伤 中决定去查 明为什么她 的母亲突然死亡 了，但是没有人给她任何 的回答 ，也没有人愿意和她谈话 。医生 只是安慰她 ，护士一无所知，而医院的主管人员关心她 ，建议她 去做心理治疗 。她 的悲伤此时变成 了愤怒，于是她决心要弄个 水落石出。一个接一个 的追寻，她终于找到了一位护士的住址， 这位护士 曾照顾过 自己临危的母亲 。而在母亲死后没几天，这 位护士神秘地辞职、搬 了家改 了住址 ，从此就消失不见 了。但是 通过她 的不懈努力 以及其他律师朋友们 的帮助 ，她终于找到了 这位护士 。现在她想要和她谈话 。 以上就是我 的这位学生刚刚开始写完的场景 。随着我 阅读 她 的几页稿纸之后，我开始了解到一些为什么她对 自己写的东 西这么担心的内情。她写的这一场戏完全像是一场审讯。主人 公对那位护士提 出问题，而护士则对她母亲的死亡不愿意透露 任何东西。 这是一场很重要 的戏 ，它应该是这样来设计 的：一方面要推 动整个故事 向前发展，另一方面要展示有关主人公的一些信息。 她很坚强、有毅力而且很聪 明，她不会只是接受 已经发生 了的事 件 ，她下决心要找出为什么会发生这个事件 。而这场戏是这位 主人公第一次要确定她的怀疑线索，她怀疑有什么东西在隐藏 着 。这里有人做 了一件错事，而正因为这个错误导致 了她母亲 的死亡。 我一直等到全班 同学都阅读完 了这几页稿纸后，才转 向这 位写了这场戏 的年轻姑娘，问她：“你 自己觉得怎么样 ？” 她很快就回答了这个 问题。 “我觉得某个地方出差错了，” 她说，“我感到不对劲 。” 她说对 了。她有 问题 了。 电影剧本写作 中出现 问题是经常 的。老话说 的对：“写作就 是翻来覆去地写！”但从我 的经验来讲 ，对待 问题你可 以有两种 方式。 第一种方式说，问题就是有些东西无法奏效，就这么简单。 第二种方式说 ，问题是一种机会、一次挑 战，它们最终会使 你进一步提高并改进你的电影剧本写作的技艺。 这是两种不 同的观点。但是从观察的角度来看，无论 以何 种方式你看到的都一样：一个 问题可 以称为是激发你 的创造力 的导火索。你可 以把它看成是一个障碍或者是一个机会，一个 问题或者是不奏效的什么事情 ，或者是一次促使你 向上达到另 一个高度 的机会 。 全凭你 自己了！ 对于一些人来讲 ，他们简单地认为如果剧本写作过程 中出 现 了某个 问题就会产生令人恐慌 的打击；它是一次可怕的、令人 提起来都恐惧 的经历。 我 曾经到世界各地去举办 电影剧本写作的学术会、讲习班。 我在不 同的国家听到过同样的东西 。当这些 电影剧作者们谈到 自己在写作 中的问题时，时常说 的话都是：“我 的问题是我剧本 的结构不奏效了，”或者“我 的人物太薄弱 了，”或者“对话太直 白 了。” 当我告诉他们这里面没有 问题，只有解决的方案时，他们哈 哈大笑，因为他们认为我在开玩笑。但是我没有开玩笑！ 我想大多数 电影剧作者最害怕的 或者是任何参与剧作 的人最害怕的就是在大多数的情况下，他们知道这里 出现 问题 了 ！他们不知道 的是，到底出现了什么 问题 。他们不能够确认 或者形容它 。问题作为一个令人感到难受、不知所措 的东西确 实存在着，就像一个找不到头绪 的乱线 团，或卡在嗓子眼儿里的 一块骨头。 我 的这位学生知道，或者说感觉到了，她写的这几页中出现 了问题，但是她不知道是什么问题 。解决问题的艺术就意味着， 要意识到这些模糊 的、令人无法确定的感觉，并且让这些感觉作 为一个 向导指引你去检查这个 问题 的原因或者源头。问题解决 的艺术实际上就是如何鉴别的艺术。 在我的这个学生的例子中，主人公 这位律师 现在 已经进场 了，