杖头木偶的制作工艺.doc

杖头木偶的制作工艺 ? 木偶因琢木为偶而得名，这也是木偶雕刻与其他木雕的不同之处。木偶艺术是一门融会了雕刻、服装、表演、音乐等诸多元素的民间戏曲艺术，是中国民间艺术的瑰宝。对于研究我国戏剧发展史、民族文化都有着重要的意义。 ? 今天就请您跟随我们的镜头一起步入民间木偶的艺术天地吧。 ? 一、? ? 木偶脱胎于古时的俑，周代以木刻的偶人作为殉葬的俑，后世又有人仿照俑的形态制成傀儡，做为祭祀的偶像。 ? 中国民间木偶：“源于汉，兴于唐”。距今已有两千多年的历史。 ? 近年来，木偶制作工艺也得到快速发展，就整体而言，当今中国木偶造型艺术的水平，更加丰富多彩。除了演出传统的戏曲节目外，还包括表演话剧、歌舞剧、连续剧，甚至出演广告等。 ? 二、 ? 木偶的种类繁多，从演出的声腔可以划分为：辽西木偶、漳州布袋木偶、泉州提线木偶、晋江布袋木偶、邵阳布袋木偶、高州木偶、潮州铁枝木偶、川北大木偶、石阡木偶、阳提线木偶、泰顺药发木偶、临高人偶等。 ? 从木偶的演出形式而言，可概括为提线木偶、杖头木偶、布袋木偶、铁枝木偶、药发木偶五种。 ? 三、 ? 木偶艺术精美绝伦，令人叹为观止。除了艺人的精彩表演外，完美的偶人造型艺术也是吸引广大观众的一个重要方面。下面我们就以常见的仗头木偶为例，为您介绍木偶的制作过程。 ? 仗头木偶在古代称“杖头傀儡”，是以木杖来操纵木偶，它内部虚空，眼嘴可以活动，劲部下面接一节木棒或竹竿，表演者一手掌握两根操纵杆进行表演，因而又称“举偶”。就杖头木偶的偶型而言，有大中小三种，分布地域不同，各有特色。 ? 杖头木偶在中国许多地区都有流传，各有不同的风格特征，称谓也有所不同，在中国西北部的“耍杆子”、西南部四川的“木脑壳戏”、南部广东的“托戏”都属于杖头木偶。各地木偶头的造型、脸谱、装饰和雕刻工艺及演出风格也结合了地方戏曲剧种以及唱腔，各有特色。 ? 仗头木偶的制作主要有“头像”、“偶身”、“肢体”、“服饰”、“装置机关”五部分组成。 ? 近年来偶头制作工艺有了新的发展，逐渐由木刻转为纸胎，这种方法做成的纸偶外形上与木偶完全一样，但比雕刻偶轻便得多，操作起来更加方便，制作成本也要低得多。 ? 头部的制作方法（不读） ? 偶头制作是木偶工艺的精华，也是木偶制作的重点。下面以常见的“仕女”形象为例，介绍偶头制作方法。 ? 偶头主要有：造型、泥塑、石膏翻模、贴纸、上腻子、打磨、头部装置机关、着彩勾画、头饰等九道工序组成。 ? 1.????????造型（不读）??? ? 首先我们进行造型工序。 ? 先要构思出木偶的外形、五官、头饰等，用笔绘制出效果图，起稿时可以先勾画出偶头的轮廓，然后进行细节的刻画。 ? 面部形象设计最为重要，绘制图纸要做到准确、清晰、统一。 ? 2.????????泥塑（不读） ? 造型设计好，我们就可以进入具体的塑形工艺了。 ? ①.?????上大泥（不读） ? 上泥前我们先确定好脸部朝向，然后根据设计好的偶头形象自下而上堆大形。 ? 头部位置可以先堆成球形，塑造出偶头的大体形状，这个过程中需要操作人员不断的进行调整。 ? ②．细部塑造（不读） ? 大形完成后我们就可以着手进行五官的刻画。 ? 深入刻划时要经常退远进行观察和检查，不要去校对边缘轮廓线，要从大形着眼，比较个体之间的大小、高低、强弱和前后的关系。 ? 泥塑刀是手的延伸，塑造不同部位要选用与之相符的泥刀，?眉、眼、鼻、嘴、耳都是具有体积感的。与头颅相比，都比较小。上泥时要弄清楚他们的形状、倾斜的程度、相互之间的距离。每塑造一处都不要破坏大的整体关系。要经常转动泥塑台，从各个角度进行比较。 ? 最后用装水的喷壶将面部喷湿，用铁片整平，我们的泥胎就完成了。 ? 塑形是木偶制作的中心环节，因此，喜欢木偶的朋友们一定要刻苦练习，只有熟练的掌握了技法，才能做到游刃有余。 ? 3．石膏翻模（不读） ? 石膏翻模属于基础工序，模翻的好坏直接关系到偶最后的成型。 ? 偶头石膏翻模分三部分完成，分别是：头顶部翻模、面部翻模、脑后部翻模 ? 具体做法是： ? 先把塑料片剪成长4厘米宽2厘米的薄片，再用刀子划出需要翻模的区域，用塑料片插入需要翻模的区域，插入的塑料片深度在1厘米左右，并且片与片之间要结合紧密不要留有缝隙。 ? 接下来进行石膏液的调配： ? 将石膏粉撒入水中进行混合，石膏粉与水的比例为1：1。水太少，石膏干的太快，水太多会使石膏成形速度慢。往水里撒入石膏粉的速度不宜过快，过快易凝固成块且气泡多。石膏粉和水要用力均匀搅拌，呈糊状即可。 ? 把调制好的石膏液浇在泥塑偶头的脑顶，一次量不要太多，可以分多次浇筑。浇石膏液时要防止滴落在眼睛等其它部位。石膏的最终厚度在2厘米左右。最后用刀子将石膏液表面刮平，一般半小时之后石膏就会固定成形，成型后将之前插入的塑料片用钳子拔