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简洁、干净的美。另一层，即人物静物般的静默，人物 边缘人——被迫挤在父母亲单间公寓的年轻夫妻 （《家庭 影像具有静物般的美感，表现主义的构图与用光使得人 公寓》）；没有任何生活目标但有自己想法的年轻人 （《局 像质感极饱满、华丽。 外人》 ）；迷失的酒吧男人 （《天谴》）；所谓精神失常的年 《伦敦来的男人》里，扳道工值夜班（目睹谋杀案， 轻人《鲸鱼马戏团》；偷窥到黑暗内幕的扳道工 （《伦敦 并捡到钱）之后回家休息的一段镜头的光影也十分迷 来的男人》）……这样的主角决定了电影的主题不会停留 人。开始扳道工与妻子对话，他的背影对着我们，镜 在诗意、哲学等“形而上”层面的思考，更多着眼于主 头渐渐拉开，他家的灯和窗户一览无余，镜头跟随洗 人公的现实难题、生存境遇，所以选择了大反差、大特 浴，跟随他往卧室走，注视他脱掉衣裤，上床。之后 写的饱满质感，用缓慢至沉重的运动速度来反映他们的 妻子走进，镜头随之推进，她走到窗前，先打开窗—— 出路，他们的犹豫，还有他们的挣扎与反抗。 突然的呲光效果，然后关上百叶窗，百叶窗的光线有 结语 变化，屋子暗下来，妻子的身影一下变成剪影，随着 妻子脚步的离开，屋内变为全黑。这一段光线运动特 印第安有句谚语：有时我们走得太快了，灵魂跟 别好看。黑色停留了 31 秒，声音由单调的敲击变为单 不上。后来这句话成为电影《云上的日子》里的台词。 纯浑厚的汽笛声 （应该是展现扳道工睡觉过程）。黑暗 米兰·昆德拉在其小说《慢》中说，“慢”是记忆， 里，带灯罩的灯突然亮。很美的灯和灯罩。扳道工起身， 它把光阴分成互不相连的板块，使时间具备了形态。而 走动，黑暗中，镜头跟随他左移。他走到窗前，打开 “快”则是遗忘，它与过去和未来断绝联系，脱离了时 内窗，百叶窗的条纹投射在他脸上，他猛地推开百叶 间的连续性。 窗，人脸刷地亮起来，这一段光影由暗变亮跟刚刚妻 所以，无论安哲罗普洛斯几乎无法迈开的寻根之 子关窗的明暗变化正好形成呼应。他朝窗外下方看去， 路，还是塔尔科夫斯基哲学思辨的回乡之路，亦或是贝 镜头随之运动到窗外，大片黑色里，路灯灯柱的光区 拉·塔尔边缘人充满挣扎的黑白之路，在这些不同道 下有一个黑色的男人。这个持续了七分钟的运动镜头， 路上的相同缓慢运动速度，究其实质，都是一种等待灵 丝毫不觉得缓慢和兀长，除了摄影机的运动，光线的 魂跟上的速度。这些比常人步行速度还缓慢的运动速度， 两次突变也起到了调节节奏的作用。 这些不轻浮、不空虚的运动速度，更多代表了记忆，代 在安哲罗普洛斯、塔尔科夫斯基的那些缓慢、迟 表了时间，也代表悲悯的人生态度。缓慢，成为一种有 缓的运动速度里，承载着一颗颗深深痛苦的艺术心灵。 深度的影像世界观。 而贝拉·塔尔的电影主角不是艺术家，不是作家，不 （李力，讲师，中国传媒大学影视艺术学院， 是诗人，不是音乐家，而是边缘人，现实生活中痛苦的 100024） 运动摄影辅助设备与画面创作的互动 The Interactive between the Accessories of Moving Photograph and the Frame 文　刘海舰 /Text/Li Haijian 提要 ：运动摄影辅助设备是现代电影创作必不可少的重要装备。本文从画面创作对运动摄影辅助设备 提出的基本要求以及现代摄影辅助设备为电影画面创作提供的新思路两个方面切入，对现代影视创作 中较为先进的若干运动摄影辅助设备进行了分析，