第四章新时期的戏剧.docVIP

第章 新时期的戏剧第一节 新时期戏剧文学概述一、新时期话剧文学，大致经历了三个阶段：（1）现实主义复归、深化阶段。粉碎四人帮初期。影响最大的是“社会问题剧”；（2）探索话剧掀起创作热潮阶段。1985年（3）话剧多元化发展阶段：1986——80年代末期二、题材开拓及艺术的探索（一）第一阶段1、题材多样化（1）揭批四人帮王景愚、金振家《枫叶红了的时候》苏叔阳《丹心谱》宗福先《于无声处》等（2）描写老一辈无产阶级革命家的光辉事迹白桦《曙光》 贺龙丁一三《陈毅出山》 陈毅（3）社会问题剧赵梓雄《未来在召唤》崔德志《报春花》等（4）反映四化建设中改革与反改革斗争宗福先《血总是热的》梁秉堃《谁是强者》等（5）历史题材曹禺《王昭君》宋平等人《孙中山》等（6）根据名著改编陈白尘《阿Q正传》2、体裁禁区的突破和表现方法和艺术风格的多样化《陈毅市长》“冰糖葫芦”的结构《枫叶红了的时候》喜剧和闹剧的舞台形式《曙光》悲剧（二）第二阶段戏剧领域在“文革”后一度繁荣空前的社会问题剧之后，一度发生了新的危机，这是戏剧参与社会现实的变革所带来的兴奋过去之后，戏剧文学与戏剧表演艺术的陈旧与凝固化所必然导致的结果。最早的戏剧表现艺术探索开始于1979年，其最大的特点是重在表现人的灵魂，人的内心世界的复杂性和丰富性，并努力开拓戏剧表现人类生活的多种可能性。1982年，马中骏、贾鸿源、瞿新华编剧的《屋外有热流》和高行健的《绝对信号》（刘会远合著）和《车站》，是影响较大的探索戏剧。《屋外有热流》以超现实的象征手法，将屋外的热流与屋内的寒冷构成鲜明的对照，热流象征着沸腾的生活，寒冷象征灵魂的自私与卑鄙，死者的高尚、自我牺牲与生者的自私卑劣，构成了代表不同人生的对立形象。《车站》的剧情是一群人怀了各自的目的在车站上等待班车进城，可是整整等了十年，才发现车站是个废站。其现实意义显然是很强的，但形式上借鉴了西方的荒诞剧和荒诞意识，让人联想到著名的《等待戈多》。探索话剧主要贡献在于艺术形式、表现手法的大胆变革、创新，借鉴西方现代戏剧艺术，丰富我国话剧艺术形式和表现手法。1、形式意识的崛起结构上的改革，如《绝对信号》采用回想式结构推翻第四堵墙，加强与观众的直接交流；荒诞、象征、夸张的表现手法重视表现人物主观情绪、内心感觉的外化，如刘树纲《一个死者对生者的访问》2、新的戏剧观念突破大一统的戏剧模式，创造和接受了不同的剧场形态，不同的演出样式。（三）第三阶段现代主义探索剧与现实主义传统剧彼此融合1、 除对现实生活作全景的俯瞰和把握外，还对文化做深层开掘和思考。如：刘锦云《狗儿爷涅槃》通过狗儿爷与土地的关系，剖析中国千百年封建宗法观念对农民的影响。充分重视人物本体，努力塑造典型形象。如：刘锦云《狗儿爷涅槃》中的狗儿爷陈贺祥的形象3、 对现实主义传统和现代主义探索的渗透交融做了试验。如：刘锦云《狗儿爷涅槃》中以狗儿爷内心独白出现的意识流手法、狗儿爷的幻觉、门楼的象征等现代派手法。但是无论戏剧矛盾的设置、人物性格的塑造和导演总体构思与演员舞台体现，该剧的主调无疑是现实主义的。第二节 沙叶新的《陈毅市长》 一、作家简介沙叶新（1939—），回族，生于南京市。他的创作是从短篇小说开始的，1963年其转入话剧创作，先后创作了《一分钱》、《焦裕禄》、《约会》、《假如我是真的》、《马克思“秘史”》等十多个剧本。 二、《陈毅市长》评析：获得1980—1981年度优秀话剧创作奖。 1、《陈毅市长》对刻画党的领导人物及在选材立意上的新开拓作者从陈毅数十年的革命生涯中攫取他在上海任市长一年多的生活，抓住了在上海这个特定环境中主人公和各种人物的关系，塑造陈毅的形象。把陈毅置身在任上海市长期间诸多问题的解决中，塑造了具有崇高革命精神、雷厉风行的革命作风、豪爽的性格、谈笑风生的上海市市长陈毅的形象。通过他和不同人的接触，刻画了有血有肉对待国民党的投诚人员——国民党代市长夏灏对资本家——傅一乐对知识分子的争取——化学家齐仰之对待下级——失职的童大威对待家属——爱人张茜、老丈人张大爷、妹妹陈小妹对待自己——严于律己，经常做自我剖析。从不同侧面刻画了这位领导人的丰满形象。 2、构思上的新尝试采用作者自己名之为的“冰糖葫芦”式的结构《陈毅市长》没有贯穿全剧的矛盾，从第一场到第十场是由十个生活横断面组成。剧本在开场和结束语方面的创新：开场长达十分钟的演讲；结束陈毅的一段独白。 第三节 高行健《绝对信号》一、剧本介绍高行健第一部重要的戏剧作品是无场次话剧《绝对信号》（与刘会远合作）剧中写待业青年黑子与少女蜜蜂相爱，但因为没有经济来源而无法结婚，在黑子迷惘彷徨之际，一个车匪利用了他对社会的不满心理，与他密谋一起合伙盗车。结果他们扒上了由小概担任见习车长的一节守车，小概是黑子的中学同学，他也深深爱着蜜蜂，而当列车开出不久，蜜