《罪与罚》与“复调性”.pptVIP

别罗夫的《陀思妥耶夫斯基肖像》 那半俄罗斯农民的面庞,半罪犯的面容,扁平的鼻子,神经质地抖动着的眼脸,以及埋藏其下的小而锐利的双眼,还有那高贵,漂亮的前额,以及讲述着无际的苦难,深不可测的忧郁,不良的癖好,无限的怜悯和不可遏制的嫉妒的富于表情的嘴巴!这是一位患有癫痫病的天才,单是他的外表就足以昭示许许多多的东西:有袭击着他的大脑,奔腾激越而近乎疯狂的浪涛,还有他的抱负,他的巨大的努力,以及由于灵魂的偏狭而生发出的病态的意志…… 核心问题 长篇小说《罪与罚》是如何体现巴赫金的“复调小说”理论的？《安娜 卡列尼娜》在小说体式上有何区别？ 分支问题： “复调性”内涵怎样？ “复调性”在小说中如何体现？ “复调性”何以形成？ “复调性”对小说有何影响？ “复调性”有何流变？ 一、“复调”与“复调性” 作为音乐术语，“复调”(polyphony)与“主调” (homophony)相对； “复调”由两组以上同时进行的旋律组成，各个声部各自独立，但又彼此形成和声关系，和谐统一成整体； “复调”从本质上排斥单声调，拒斥一言堂，提倡对话性。 巴赫金的“复调” “有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成真正的复调——这确实是陀思妥耶夫斯基长篇小说的特点”； “复调的实质恰恰在于：不同声音在这里仍保持各自的独立，作为独立的声音结合在一个统一体中，这已是比单声结构高出一层的统