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夏葆元与海上画派 　　夏葆元 　　1965年毕业于上海美专本科油画系，后在上海工艺美术研究所担任艺术指导。1981年，在上海交通大学美术研究室任西画部主任；1985年始在上海油画雕塑院任油画创作组负责人，1988年年初被评为国家一级美术师。1988年4月移居美国纽约，至1991年修习于纽约亨特学院及普拉特美术学院。为中国美术家协会会员、上海美术家协会会员。主要作品：《黄河忿》等。 　　2013年7月26日，上海油画雕塑院举办了“薪火相传——夏葆元作品展（1968-1988）”，在公开展出期内，我去了三次，每一次面对夏先生的作品时，都有不一样的感怀，所见展览汇集了夏葆元先生创作于上世纪60年代至80年代的优秀作品，包括油画、素描和水墨连环画三个门类的80余件精品。其中包括由上海油画雕塑院收藏的《部长与我》《清贫——方志敏》等，许多作品都是首次对外公开。 　　事实上，我一直认为上海对夏葆元先生是“不公”的，而夏先生却没有辜负上海！为什么这样说呢？因我有一半的时间是从事与艺术相关的工作，这样就经常在各地跑。在艺术界，我注意到每当说到夏葆元时，几乎没有不佩服他在艺术上所取得的丰硕成果，没有不知道上海的神笔圣手画家夏葆元的。尤其是夏先生的造型艺术和轻柔相济的素描艺术，业界中可以说是公认的一座高山。在我看来，夏先生的素描基本特点就是：静中取其神，由着线形的穿越，虚以委蛇；在明快节奏中，自然地带出了点面的张力；精准、精妙、精灵，力透纸背，这大概就是大家敬佩夏先生的原因了。 　　以个人角度来看夏先生：我以为，夏先生清纯、高洁的个性很难在物欲横流的当下生存。首先，他是不会为几斗米折腰的一个人；其次，是很不善于与圈外人交际的，更不会去打理自己的所谓艺术指数。当然，他的名气之所以还这么响亮，还能让大家竖起大拇指，让众人口服心服他扎实与细腻的绘画。由此来说，夏先生最适合生存的时代，应当是在中国的魏晋时期吧。因为在那个朝代，是崇尚个性自由的“魏晋风度”。 　　在夏先生的朋友圈中，我可能属小字辈，但是我们的交情可以说是老朋友了。他话虽不多，但是往往会直直地把心里想说的话，浓缩成几句，一一地如实倾吐，讲的一些事或是师生轶事，或是“文革”旧闻，或是画友情趣等，总之有的是奇事、有的是糗事，也都拿出来聊聊。 　　由于这层关系，我对夏先生的作品多多少少还有是点发言权的。单就技巧和绘画语言来说，夏先生在洋派盈盈的上海乃至泱泱华夏也是自成一派的。他的作品无论是前期的精巧，还是后期的精致，都有他自己鲜明的个性特质；不像谁，不似谁，不占谁，是当然的“葆元画派”。“葆元画派”在这里提出来，也并不是孤立的，其基因早在刘海粟、颜文梁、孟光、俞云阶等前辈那里就已种下了；后来花开夏葆元、陈逸飞、魏景山、陈丹青等。 　　我一直在想，在绝大多数人的心中“海上画派”的指向，往往是国画方面的；事实上，油画一直以来都是“海派”不可或缺的一支生力军，百年前是这样，现在仍然是这样，但让人不解的是常常被国画艺术边缘了，究其原因就是没有头面人物。实际上，就夏葆元的艺术风格、画坛地位来讲，无论多少年下来，只要有人说到、议到、聊到上海的油画界，都无法跳过夏葆元这个名字的；无论将来上海的美术史、油画史怎么写、什么人来写，甚至于陈逸飞传、魏景山传、陈丹青传等传奇传记怎么写，都无法避开夏葆元这个名字。同样将来夏葆元的传记也不能不传他们，丢下谁都不真实。所以夏葆元的艺术形式、成就、情怀已与上海的美术历程、背景深深地融为一体了。谁想剥离夏葆元与上海油画艺术的发展、贡献等关联节点的作用，那注定是白费力气的。《孟子》云：“孔子成《春秋》而乱臣贼子惧”。是否夏葆元先生也遇到这种情况了，我感觉好像有股力量在阻止其出来！ 　　油画艺术是外来艺术，说到画派，外国可就热闹多了。比如：佛罗伦萨画派的达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔；威尼斯画派的提香、乔尔乔内；巴洛克风格的鲁本斯、伦勃朗；巴比松画派的柯罗、米勒、卢梭；俄罗斯巡回画派的列宾、列维坦；印象画派的马奈、莫奈、德加、雷诺阿；后印象时代的画家，像梵高、塞尚、高更等；巴黎画派的夏加尔；立体画派的毕加索、波拉克；野兽画派的马蒂斯；表现派的蒙克、诺尔德等。这些著名画派的诞生，其背后都有一位伟大的艺术家和伟大的城市去创造它、接纳它、拥有它。而上海作为油画艺术的重镇，也是最早接触油画艺术这个外来品种的城市之一。发展至今，可谓名家辈出，但是仍然没有任何名目、名义来诠释上海的油画，一直以来都是散兵空降各画各的画。当然，上海不是没有这样的画家，而是没有人愿意启动、激活那个按钮罢了。 　　虽然夏先生的作品在艺术市场上，还不像一些画家那样高得离谱。但是，你只要一提到夏葆元这个名字，那些高价位的画家立刻就会敬重起来；这就是夏先生人格魅力和绘画魅力之使然了，人家就是服气夏葆元。然而