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现代景观建筑评价 　　摘要：通过大学的学习，我从一点不了解到知晓了些皮毛，就我现在的理解来说，设计的本质实际就是解决问题的过程。所谓创新就是找到更加合理、更加便捷、更加优化的解决途径。 　　关键词：景观建筑空间环境 设计 艺术 　　中图分类号：P901 文献标识码：A 文章编号： 　　 　　引言——对于风景园林学、城市规划、建筑学的理解 　　在我看来，退去华丽的外衣，空间无疑是最本质的表现。它们三者的一大共通点都是对空间的组织、安排、再创造的过程。所不同的是他们的尺度、服务人群的多少、需要满足的条件有所不同。城市规划偏于更大尺度，更带有城市色彩，规范性也更强。而风景园林更注重环境，生态的塑造。建筑学则是更注重建筑的本身。但三者都依据科学性、总体性、功能性。 　　下面我就本课程以及课外的学习，浅谈一些对现代景观建筑方面的认识与心得。 　　 　　一、景观与建筑 　　景观更偏向于人文艺术和环境艺术的结合。核心是协调人与自然的关系。而建筑更偏向于工程技术和人文艺术的。从前只认为一些建筑物、大楼、房屋或者说住宅就是建筑，而现在对建筑的认识有了更进一步的加深。建筑学服务的对象不仅是自然的人，而且也是社会的人，不仅要满足人们物质上的要求，而且要满足他们精神上的要求。因此社会生产力和生产关系的变化，政治、文化、宗教、生活习惯等等的变化，都密切影响着建筑技术和艺术。 　　其实二者要相互协调，相互借鉴，相互补充。景观与建筑的手法有时是相通的。西单文化广场相对户外延伸，用了很多建筑的手法。比如入口轴线布局，玻璃幕墙等等。而建筑也离不开景观的，尤其是现代，我们更加强调“环保生态、可持续、宜居”，这些都决定了建筑不能仅仅考虑自身的因素，要结合自然，结合环境，使得人们处在其中和在周围的人能够更加的舒适，对环境的不良影响也能降低到最小化。有时自然景观有限，用人工设施来弥补。 　　 　　二、景观建筑 　　所谓景观建筑，是指在户外环境中由人工建造的能够满足不同实用目的的构筑体和界面。他们在应用材料结构（桌椅、栏杆、灯光、墙体）、建造工艺以及应用构筑技术对工地进行加工处理。这些属性在理解对环境的建设和观念方面享有与房屋建筑学共有的本质。 　　因此构筑物与景观建筑不同。通常情况下，所谓构筑物就是不具备、不包含或不提供人类居住功能的人工建造物，比如水塔、水池、过滤池、澄清池、沼气池等。一般具备、包含或提供人类居住功能的人工建造物称为建筑物。 　　所以景观建筑不是简单地构筑物，而是要为人类居住或者使用提供便利，更加注重于环境的优化。 　　 　　细节的设计、环境的营造 　　景观建筑是细节的设计，细节也是一个建筑师应有的品质。细节决定成败。可能一个小小的设计，就能改变整个建筑的。比如一棵树、一潭水、正如“千里之堤溃于蚁穴”的道理一样，细节的处理显得尤为的重要，因此景观建筑的处理也显得十分关键，成败决定于细节。比如贝聿铭的香山饭店。不只是居住，有水也不只观水。纹理通过卵石营造，模仿天然滩地。盆景作为重要的点缀，使得文化韵味十足。后院是集中表现传统园林的景点，贝聿铭很好的利用了这一点达到了非常可观的造景效果。 　　三、空间与结构 　　关于空间，分为存在的空间与构成的空间。我视它为最基本的组织安排。 　　“虽然程度不同，景观中的一切硬件都要对所处空间产生影响，只是有序与无序的区别。有序空间即是对人群组织活动的合理安排、提示，也意味着一种美学的体验。” 　　空间划分、空间范围、边界与场地强化，构成了硬件在参与空间的构成时的意义。美感的空间体验，要求方位清晰，开阔疏朗，层次变化，动态序列。比如迈耶的作品。虽然也是极简主义。但空间给人感觉多变且有序，虽是简单的立方体状，但也充满着变化。面的穿插，墙体的转换，迈耶着手的是简单的结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。 　　 　　结构，说到结构就不得不提密斯凡德罗了。他的著名理论“少就是多”。少绝不是空白而是精简，多也绝不是拥挤而是完美和开放性的空间。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。展现了密斯所提出的“少即是多”原则。钢结构就是他的首创。 　　 　　四、功能、技术、造型三要素——相辅相成、相互制约 　　在我看来，这三要素是相辅相成，相互作用的。它们互相有联系，不可分割，但又相互约束，各具特色。 　　功能是起主导作用的因素，无论是建筑、还是景观建筑，还是景观，或是城市规划，其首要条件一定是为人们所用，为人们的生活、工作及学习提供便利。因此功能上必须满足合理可行