《托斯卡纳艳阳下》文本与电影对比分析.docVIP

《托斯卡纳艳阳下》文本与电影对比分析 　　 内容摘要：几乎所有改编自文学作品的电影都是源于“小说”这一特定体裁，而原作《托斯卡纳艳阳下》却是一本舒缓恬淡、波澜不惊的散文集。它没有统一完整的故事情节，没有纠结激烈的戏剧冲突，更没有立体丰满的人物角色，因此这种体裁本身就决定了它并不适合被改编成电影，除非对原作做大刀阔斧的手术。 　　 关键词：托斯卡纳艳阳下 文本与电影 　　 2000年，制作人汤姆?斯滕伯格（Tom Sternberg）与《托斯卡纳艳阳下》的作者梅斯在洛杉矶相聚，他们都觉得应该让这部畅销书再现银幕，拍出一部同样受人欢迎的电影。后来斯滕伯格邀请了奥黛丽?威尔斯（Audrey Wells）作为这部电影的导演，而梅斯本人也参与了剧本的创作。 　　 一.人物的丰满、调整、与添加 　　 由于原作是以回忆录而非小说的形式创作，因此刻画人物形象并不是其重点。文本中作者本人梅斯的形象固然贯穿始终，而她的爱人Ed则只是数笔带过，再有笔墨刻画较多的也就是装修队中的三个波兰人了。 　　 在电影的翻拍中，这样寥寥几个人物显然不足以支撑起一个完整情节的起承转合。因此编导采取了几种手段：或丰满人物特征、或调整人物设定、或干脆增添全新的人物。 　　 1.丰满与深化人物特征 　　 弗朗西丝（Frances）。虽然原作中梅斯的形象贯穿始终，也历经了改变与成长，但限于散文的体裁，并没有丰满的人物塑造，可以说还是一个“扁形”的纸片式人物。而在从纸间走向银幕的过程中，弗朗西丝成为了一个“圆形”人物，她的形象从字里行间浮现凸显，人物特征在原作的基础上得以丰满深化，从而变得有血有肉、生动鲜活起来。电影中让我们记住的是一个感性、坚强、独立、热爱生活、乐于助人、并且极富同情心的弗朗西丝。 　　 2.调整人物设定 　　 装修队的三个波兰劳工。在原作中他们只是作为群像描写，并没有名字，也没有各自迥异的性格特征。而在电影中突出区分了每个人的特征：Pawel，英俊腼腆的大男孩;Jerzy，内敛，书卷气浓厚，是一个有电工执照的文学教授，因为弗朗西丝与他提到波兰的著名诗人切斯瓦夫?米沃什而大为惊喜;Zbignew，一个害羞又有点古怪的漫画式人物。 　　 其中Pawel的戏份最多，影片中安排他与弗朗西丝邻居家的女儿Chiara相爱，这段跨越国籍、文化与阶级的爱情自然不会得到女方父母的认可，而弗朗西丝一直支持他们交往。后来她陪同Pawel去女方家里求婚，女方父母自然强烈反对女儿嫁给这个“波兰穷木匠”、“无名小卒”。而弗朗西丝则晓之以情理，并说自己就是Pawe在意大利的家人，最终Chiara的父母被打动了，同意了他们的婚事，影片的最后一个场景就是他们的婚礼。 　　 3.添加全新人物 　　 帕蒂（Patti）。全片中除了女主角弗朗西丝之外，戏份最多的就是她的亚裔闺蜜帕蒂了。 　　 帕蒂是电影中塑造得比较完整的一个人物，她在片中不仅仅是弗朗西丝的倾诉对象，而且还对整个剧情的走向起着至关重要的作用。她是一个同性恋，在电影一开始的时候帕蒂有一个女友，并且刚刚发现自己怀孕了。之前她和女友报了一个去托斯卡纳的同性恋旅游团，而正赶上弗朗西丝离婚之后心情低落，帕蒂除了送给她一个涂着“自由”字样的“离婚蛋糕”之外，还把托斯卡纳十天浪漫之旅的机会让给她，让她在旅途中放松一下心情，所以说正是帕蒂促成了弗朗西丝的托斯卡纳之旅。后来帕蒂与女友分手，来到托斯卡纳找弗朗西丝，两个人互相安慰、互相鼓励。 　　 Signora Raguzzi。弗朗西丝的房产律师，温文尔雅，彬彬有礼，善解人意，他是她在意大利第一个产生心动时刻的异性。然而他却是有妇之夫，有一个温暖的家庭，因此他们理智地把彼此之间的好感压抑在心底。 　　 在一开始，房屋装修的事情让弗朗西丝心力交瘁，加上她还被困在离婚的阴霾中，感到无助的她忍不住对Signora敞开心扉。Signora十分能够体会她此时的心情，于是给她讲了一个故事： 　　 “在奥地利于意大利之间的阿尔卑斯山脉中有一段叫Semmering，这段山脉地势险峻，令人望而生畏。然而人们在那里建造了连通维也纳和威尼斯的铁路，尽管当时并没有火车，可以驶上这段山路。但他们依然把铁轨铺好了，因为他们坚信，总有那么一天会有火车驶过来的。” 　　 正是这段话让弗朗西丝重拾信心，又有了面对生活的勇气。这段话的意思是强调信念与坚持的重要性，在困境中自己的心态很重要，要有梦想，并且还要有一个坚定的信念，坚信梦想必会实现，坚信事情总会有转机。当我们没有遇到命中注定的那个人的时候，我们要做的就是积极做好一切准备，用最好的自己迎接他。即使他来迟了，将会是意外的惊喜，而苦尽甘来后的收获，也会显得愈加珍贵与绚丽。 　　 马赛洛（Marcello）。如果说Signora代表的是理性、家