影视艺术赏析—蒙太奇摘要.pptVIP

蒙太奇的两层含义： 1、通常意义上的镜头画面的组接 2、独特的艺术思维方式，即“蒙太奇思维”。 另外一个实验： 从一部影片中选取苏联著名演员莫兹尤辛的一个没有任何表情的特写镜头，然后将这个镜头分别与以下镜头并列组合 1、一盆菜汤 2、一口棺材 3、一个女孩 二、蒙太奇的规则 在电影艺术发展中，形成了不同的蒙太奇规则，这些规则不仅反映了不同的电影观念，其实也反映了不同的世界观。 将人物、动作、场景通过不同镜头的组合表现出来，虽然不是格里菲斯的首创，但是却是从他那里变得高度自觉的。 “经典剪辑” 从一定程度上说，格里菲斯对蒙太奇手段的使用，使他成为了电影语言的句法之父。将蒙太奇作为规则体现在电影创作中是格里菲斯的主要贡献。这种贡献，电影学者称之为“经典蒙太奇”或者“经典剪辑”。 例如，格里菲斯将连贯动作分解为不同的中景、近景、全景镜头，不断改变视点，同时又保持动作的连贯性，以此来支配观众的反应和心理。 经典剪辑的基础是对电影戏剧性的追求，使用这样的剪辑，他可以利用不同的景别、机位制造出排比、推进、对比、烘托、突出等等不同的修辞效果。经典剪辑的根本在于用一种掩盖剪辑的剪辑来增加叙事的吸引力和感染力，来悄悄地引导观众的银幕认知。 “零度剪辑” 格里菲斯的蒙太奇体系还存在一种所谓看不到剪辑的“零度剪辑”的手法。 为了达到 “零度剪辑”效果，可以采用所谓“视线匹配剪辑法”，即按照人物的视线方向顺向剪辑，如镜头1：A与B相对；镜头2：A看左；镜头3：被A看的B，以及B向右看……以此构成镜头的连续性，观众也随着视线运动忽视镜头的组接。此外，还有所谓的“动作匹配剪辑法”，即通过剪辑动作的连贯性来掩饰剪辑效果。如镜头1，A正起身；镜头2：A起身走动；镜头3：A走到门边。三个镜头经过剪辑出现了时间的省略，但是由于动作连贯，这种省略实际上在观看时往往被忽略了。 “移动摄影” 这种长镜头 , 由于摄影机固定在一个固定不变的位置上 , 镜头的视点和视角自始至终都不改变 ,画面不免平淡，于是在 1896年又推出用“移动摄影” 方式拍摄的长镜头电影。后来随着摄影设备的不断改进，几种移动摄影的“长镜头”得到公认和普遍运用，这便是沿用至今的摇镜头，跟镜头，推、拉镜头等镜头运动方式。 长镜头分类： 艺术功能而言，长镜头可分为两大类，一是纪实性长镜头。二是场面调度长镜头 一是纪实性长镜头 主要特征是侧重于强调时间的连续性和空间的整体性，使一个镜头能够在一个与现实相一致的时空里完成对一个动作或事物的完整过程，让画面本身说话，不加导演的主观意念和暗示。 二是场面调度长镜头 通过导演精心设置的的景别、场面、人物、构图及光影、色彩等造型因素变化，来体现创作者的意图。这实际上是一口气拍下来的一种多场面的镜头，所以又叫镜头内部蒙太奇性质的长镜头。苏联的电影艺术家甚至把长镜头叫做“镜头内部蒙太奇”。(景深镜头) 著名导演罗姆就认为：每一个长镜头都应包括一系列的结合在统一的运动构思严谨、角度精巧的镜头，而且应该是内部平稳结合起来的各种蒙太奇镜头。由此可见，蒙太奇与长镜头虽然形成了影视表现手段的两大形态，但不应该将它们截然分开并绝对地对立起来，应该而且必须将两者结合和统一起来。 巴赞列举 长镜头 的好处 1、 遵守事件的空间统一性 , 保证了事件的时间进程受到尊重 , 景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系 , 保持了时空的完整性、可信性； 2、长镜头注重通过事物的常态和完整的动作揭示动机 , 保持了生活的透明性、暧昧性和多义性； 3、连续性拍摄的镜头一一段落 , 充分体现了现代电影的叙事原则 , 再现了现实生活的自然流程 , 因而更具立体感 , 使观众能以多角度洞察生活。 三、蒙太奇的类型和特征 蒙太奇可以从各种不同的角度进行分类。 从蒙太奇功能的区别，我们可以将蒙太奇划分为三种类型： （一）、叙事蒙太奇 （二）、表现（联想）蒙太奇 （三）、修饰蒙太奇 （一）、叙事蒙太奇 主要指叙述事件、交待情节的蒙太奇方法。通过这种方式来叙述细节、塑造形象，使镜头组合为场面、场面组合为段落、段落组合为事件、事件组合为故事。这类蒙太奇有顺叙性的和倒叙性的蒙太奇，还有各种闪回蒙太奇、插入蒙太奇等。 1、平行蒙太奇 将不同空间和相同/或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。如电影《开国大典》《教父（3）》等，线索平行推进，为作品提供了多重视点和复调结构，它们既相互连接，又相互独立，扩展了信息量，强化了平行线索的对比、对照关系，增强了影视作品的叙述能力和表现能力。 2、交叉蒙太奇 指将不同空间同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述，最终汇合的蒙太奇形式。格里菲斯最早在他的影