《何绍基《咏落花七律十五章》》.docVIP

何绍基《咏落花七律十五章》 ? 何绍基《咏落花七律十五章》 　　同治四年乙丑(一八六五）春天，何绍基（1799-1873）来到苏州住在吴云“两罍轩”内，无官一身轻的他，已将全部精力寄寓在书法艺术上，他跋了吴氏所藏李邕《麓山寺碑》宋拓本、颜真卿《争座位》宋拓本等，江南春好，柳丝牵舫，湖镜开颜，何绍基踏春来到了金陵（南京）游玩，在回来的船上，他读了袁枚的《小仓山房诗稿》顿觉诗兴勃发，咏落花七律十五章聊以遣兴，于是我们便拥有了这份诗稿。 　　何绍基书法以功力精深见长，对邓石如尤其佩服，他自己说：“余廿岁时始读《说文》，写篆字。侍游山左，厌饫北碑，穷日夜之力，悬臂临摹，要使腰股之力，悉到指尖，务得生气。每著书作数字，气力为之疲苶，自谓得不传之秘。后见邓石如先生篆、分及刻印，惊为先得我心。恨不及与先生相见，而先生书中古劲横逸，前无古人意，则自谓知之最真。”《何绍基诗文集》文钞卷五《书邓完伯先生印册后，为守之作》）和帖学派书家运腕运指的方法不同，碑学派书家更强调悬腕悬肘，使腰股之力悉到指尖，故每书数行便大汗淋漓，碑学派书家看重的是线条的古质厚重，细观如有粟米状。何绍基是这种方法论的典型代表。 　　何绍基行书有两大来源，一是颜真卿的行书，上溯可至篆籀之意；二是汉隶，他几乎把汉碑写透了。所以从字的外形看比较宽博，横向取势，呈相向之意，中宫疏朗，而从字的线条来看不是一笔而过，强调一波三折，如锥画沙，如折钗股，点画圆浑，刚韧有力。裹锋用笔，期以篆隶意趣，重心下沉，字形趋方扁为尚，主要特点有横画取左低右高之势，竖画则取弧形，特别是其撇捺，如大雁展翅，极为伸展，他的用笔欲行又止，带涩意须尽全身之力而为，故临写何绍基书法作为速度不宜过快，且必须用悬腕悬臂，回腕执笔的手势书写方能得其真趣。他的字与字相连采用的是牵丝，有些较细较长，加上其波动的笔画和鼓形结构形成了他的书法作品的独特的符号性，同时也带有了一定的习气。何绍基常有出人意料的处理方法，让作品具有奇特之感。正如杨守敬对他的行草所下的评论：“如天花乱坠，不可捉摹。” 　　何绍基出生在书香门第，官宦人家，其父何凌汉宫至户部尚书，这使他能看到很多好作品，听到不少高超的见解，整日里读书作文，谈碑论画，文气久蓄胸中，自然化得笔墨氤氲。进士、编修、国史馆协修、总纂、提调，学政等职，也使他笔墨更为练达，眼界更为开阔。此册墨迹为美裔华人私人藏品，今公之同好，影印出版，亦不失为书法界一件赏心悦目之事。 （作者：胡传海）