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室内设计的风格和流派 谢林霞 2008.11 室内设计的风格和流派 风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性； 流派指学术、文艺方面的派别。 室内设计的风格 室内设计的风格主要可分为： 传统风格 现代风格 后现代风格 自然风格 以及混合型风格等 一、传统风格： 传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。 1、中国传统： 品质：庄严典雅的气度。潇洒飘逸的气韵，象征着深奥超脱的意境。 色彩：鲜明醒目，即在视觉上美观，又在功能上起保护作用。 手法：无论从结构和装饰上来看，中国风格所表现的是端庄、大方的气魄、丰满华丽的风采，按一定的规律布置空间，间架的配置、纹饰的排列、家具的安放、古玩字画的悬挂陈设，都用对称均衡的手法获得稳健典雅的气势。 木构架体系： 抬梁式 穿斗式 井干式 中国建筑的三段式： 基座 能够阻隔来自地面的潮气腐蚀木制立柱的底部。 立柱 是梁架结构的支撑部分。并不直接固定在基座上，而是在柱脚和基座之间垫设石头或铜做的柱础。目的是保护木质柱子免受地下潮气的侵蚀。 屋顶 是中国古代建筑特有的，也是最醒目、最显著、最优美的形态特征。房屋面积越大，屋顶越大。屋檐设计得两头高中间低，屋顶部分形成向外自然伸展的柔和的曲面。 斗拱 中国古建筑屋身的最上部，在柱子顶上，梁枋与屋顶的构架部分之间，用零碎小块木料拼合的构建，均匀分布在梁枋上，支挑着向外伸展的屋檐，这种构件称为斗拱。 佛教建筑： 石窟 佛寺 园林 从古希腊，古罗马的文化艺术发展而来的，对于欧洲设计风格的形成具有深远的历史影响。 A、古希腊、古罗马 古希腊： 古希腊是指建立在巴尔干半岛及其邻近岛屿和小亚细亚西部沿岸地区诸国的总称。古代希腊是欧洲文化的摇篮，希腊人在各个领域都创造出令世人刮目的充满理性文化的光辉成就，建筑艺术也达到相当完美的程度。 古罗马： 较上古时期家具造型严谨，在人体功能上有显著改进，装饰以卷涡纹、莨苕纹、桂冠纹、花环等，充分表达典雅华丽的感觉。 B、新古典主义时期： 将石质家具造型改为木质家具形式称新古典主义时期，其设计风格可划分为两个时期。 拜占庭式：从古罗马帝国衰亡到公元12世纪为拜战庭风格时期。 特色： 1、在建筑上的最大特色是方基地圆顶穹的结构，以几何形的碎石镶嵌地砖墙面装饰，庄严中又有细致效果。 2、家具装饰趋华丽形式，丝织品的兴起使家具的坐垫、披盖装饰日趋丰富多彩，雕木技法和象牙雕刻当时也很盛行，促使了家具装饰多样化。 哥特式： 于13世纪始于德国东部，到15世纪后期， 哥特式建筑是在罗马式基础上发展起来的，但其风格的形成首先取决于新的结构方式。罗马式风格虽然有了不少的进步，但是拱顶依然很厚重，进而使中厅跨度不大，窗子狭小，室内封闭而狭窄。而哥特风格由十字拱演变成十字尖拱，并使尖拱成为带有助拱的框架式，从而使顶部的厚度大大的减薄了。中厅的高度比罗马式时期更高了，一般是宽度的3倍，且在30米以上。柱头也逐渐消失，支柱就是骨架券的延伸。教堂内部裸露着近似框架式的结构，窗子占满了支柱之间的面积，支柱由垂直线组成，肋骨嶙峋几乎没有墙面，雕刻、绘画没有依附，极其峻峭冷清。垂直形态从下至上，给人的感觉整个结构就像是从地下长出来的一样，产生急剧向上升腾的动势，从而使内部的视觉中心不集中在祭坛上，而是所有垂线引导着人的眼睛和心灵升向天国，从而也解决了空间向前和向上两个动势的矛盾。哥特式风格的教堂空间设计同其外部形象一样，以具有强烈的向上动势为特征来体现教会的神圣精神。由于教堂墙面面积小，窗子却很大，于是窗就成了重点装饰的地方。工匠们从拜占庭教堂的玻璃马赛克中得到启发，用彩色玻璃镶嵌在组成图案的铅条中而组成一幅幅图画，后来被称为玫瑰窗（rose window）。 C、文艺复兴时期： 整个文艺复兴运动自始至终都是以意大利为中心而展开的。作为世界上最大的教堂圣彼得大教堂（St·Peter’s Cathedral）是文艺复兴时期最宏伟的建筑工程。它是在罗马老圣彼得教堂的废墟上重建的，教堂平面为罗马十字形，在十字交叉处的顶部是个真正球面穹窿，而不是佛罗伦萨那样分为八瓣的，穹顶直径41.9米，内部顶点高123．4米，几乎是万神庙的三倍。空间气质昂扬、健康而饱满；细部装饰典雅精致而又有节制。教堂内安装许多出自名家大师之手的雕像壁画，从而使人感到这里并不是倍受精神压迫的教堂而是充满着人文主义气息的神圣艺术殿堂。 意大利文艺复兴时期的家具多不露结构部件，而强调表现雕饰，多运用细密描绘的手法，具有丰裕华丽的效