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徐訏早期的文学创作倾向 　　内容摘要：抗战时期徐訏的创作经历了一个与其时代的主导文学由亲和到疏离的过程。抗战开始之前徐訏的创作左翼文学特征明显，与时代文学保持着亲近的关系，受左翼影响比较大。抗战之后，徐訏的创作受柏格森的生命哲学的影响而与时代文学保持着疏离。 　　关键词：时代主流 亲近 疏离 　　二十世纪在文学上是一个多种流派思潮并存的多元化时代，后期浪漫派作为中国现代小说流派史中的一个必不可少的重要组成部分，是在40年代中国抗日战争爆发下出现的特定流派，是在国家危难时期以独特的文学表现形式参与到战争与运动中的一个群体，他们文学作品创作与时代主流保持着复杂的关系。本文以徐訏三四十年代的创作来具体分析这种与时代主流保持的亲近和疏离。 　　一.徐訏前期的创作（1932- 　　1937）——左翼文学特征明显，向时代主导文学靠近。 　　徐訏从1932年创作小说开始到抗战爆发前创作《鬼恋》这段时期，与时代的主导文学保持的是一种亲和的关系。徐訏早期的作品中，左翼文学特征是非常明显的。30年代徐訏的作品无论是在题材的选择还是与主题的开掘上，还是在艺术表现手法上，都与“左联”的文学倡导有着深刻的联系。他以30年代复杂的政治、经济斗争为重大背景，从阶级压迫的角度暴露社会的黑暗，描写底层人民的挣扎和抗争，揭露统治阶级的罪恶，同时也表达了强烈的抗日救亡意识。 　　徐訏1931年的戏剧《纠纷》以国民党公安局长治伤求医为线索，直接表现了阶级斗争的风潮和统治阶级的丑恶。代表反动势力的公安局陈局长因镇压工人暴动被打伤，他在濒临死亡的辗转呻吟中始终不忘用机枪向工人扫射，同时还为自己的三妻六妾安排善后。反映阶级斗争现实、突出社会矛盾成为徐訏相当自觉的思想取向。小说《郭庆记》通过洗衣局寡妇及其三个儿子的苦难生活，控诉社会的黑暗、知识者的冷酷，同时表现了贫民阶层的反抗精神。《滔滔》这篇小说以严重的农村经济危机，写进城当奶妈的农村少妇小顺嫂幼稚的梦想及自我身份的最后确认，作者通过对主人公朦胧阶段意识的觉醒把本来属于城乡对立的素菜转换成表现社会阶级对立的左翼文学主题。写于1935年的戏剧《水中的人们》采用30年代波及全国的特大水灾为题材，以王乡绅拒绝女仆巧莲回灾区探望家人为线索，一方面鞭挞了土豪劣绅的冷酷狠毒，另一方面把底层民众的悲惨遭遇及反抗风潮勾勒出来。在主题选择及表现方法上，这篇作品与左翼作家丁玲那篇标志着普罗文学重大突破的同类题材小说《水》有着本质的相通。同样以水灾为背景，无论是写官府的冷酷恶毒和农民的苦难，还是写群众的觉醒与反抗，那种反映广阔的现实背景及剧烈的阶级冲突的主题选择都是一致的。写于30年代末的五幕剧《月亮》是徐訏一部有着明显左翼倾向的优秀作品。戏剧以上海“孤岛”为背景，全面展开对于时代复杂的社会矛盾和民族矛盾的描绘，从立意和艺术构思的角度看，明显受到《子夜》的启发。剧本通过民族资本家李勋位与日本帝国主义政治经济势力的矛盾斗争、与工人阶级的对立以及通过其复杂的社会伦理关系，全方位地展现30年代末在日本帝国主义渗透下上海“孤岛”的主要社会现实——民族资本主义的生存危机及软弱性、工人的罢工风潮以及爱国抗日运动的展开。通过民族资本家李勋位的悲剧命运，作者准确地把握了上海“孤岛”社会的民族与阶级的主要矛盾斗争。《月亮》这种以社会斗争为故事轴心的构思无疑受到《子夜》的影响。以《子夜》为代表的左翼社会剖析文学作品着力从多方面的错综复杂的社会关系中又特别注重人物的经济关系及经济地位的变化。《月亮》的主题建构和人物塑造也以这种社会剖析为依归，其对左翼文学主潮的呼应是不言而喻的。 　　纵观徐訏30年代的文学创作，其左翼色彩是十分明显的，与主流文学保持一致，关注社会现实，描写重大事件，揭露阶级矛盾。这些作品表达了他对现实人生的不满与抗议，显露出作家注视社会现实，关切人民苦难的人生态度和创作倾向，创作手法上大体倾向于传统的现实主义，尽管这些作品艺术上还比较粗糙、幼稚，但在思想内容方面继承了“五四”新文学的传统，并与同一时期的民主主义文学的走向一致。 　　二.徐訏第二阶段的创作（19 　　37-1949）——对时代文学的疏离。 　　徐訏这阶段的创作表现为个人化的对“爱和美”的浪漫主义文学主题的偏爱；对超越于现实之上的人性和宇宙的冥想和沉思。与将人生的价值和意义寄托于现实的社会改造运动的革命时代的主导性的人生价值不同，他关注的是人在宇宙中的位置、人的生存的终极的价值和意义的问题。他的创作表现出一种超时代、超功利的，关注宇宙和人生的永恒真理的神秘主义倾向。与之相对应的时代是一种激进的革命话语，在抗战文学浪潮压倒一切的时候，文学创作陷入了单一的话语模式——社会精英意识与功能主义倾向。 　　《鬼恋》是徐訏的成名作，发表于1937年1月的《宇宙风》杂志。从某