《影视文学研究》.pptVIP

新感觉派作家的影像情结 （二）对都市景观的空间化呈现。 （一）趋重于对“女体”的观赏。 于千万人之中遇到你所要遇到的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野中，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话好说，唯有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗？” 二，在创作题材和审美视野上，张爱玲和新感觉派小说家一样，在刻画都市女性方面着力尤深。她的绝大部分小说里，叙事的重心都是围绕女性展开的，男性形象则往往被模糊化处理，只对情节铺展起到陪衬和辅助的作用。 张爱玲与电影 一，在叙事的技巧层面，得益于对构图、色彩、光线、声响等审美元素的高度重视，张爱玲的小说和散文中布满了可视、可听的意象。 三，附着了“光闪闪的幻丽”的电影本身，也成为了张爱玲许多小说里的有机构成元素。 三十年前的上海，一个有月亮的晚上......我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年青的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷惘。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。 ——《金锁记》 季泽走了。丫头老妈子也都给七巧骂跑了。酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏 一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一