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绘画秩序和古典特征 ——意大利文艺复兴艺术中的构图 石炯 我们理解意大利文艺复兴艺术的许多知识都 vasariJ，其《画家、雕塑家 来自于瓦萨罩[c,ior画o 和建筑家名人传》对意大利文艺复兴美术吏作了珍 Raffaello properly 贵的记述。由于瓦萨里“不仅努力地记录艺术家的 Liberation 13年，湿壁 of＆Peter](左下图，1512 事迹，而且努力区分出好的、更好的和最好的作品， 并较为仔细地注意画家和雕塑家的方法、手法、风 凹的墙上的构图技巧之外。瓦萨里，这位安德烈 格、行为和观念……理解不同风格的渊源和来源， 亚·德尔·萨尔托[An(kea 及进步和衰落的原因。…使得15和16世纪的意大道沃尔夫林后来描述的构图技巧，也肯定知道所有 利绘画比起低地国家同时代作『诮更加著名。4i仅如 的视觉韵律与形式和谐…．．』 此，他将艺术征服错觉视为一项新颖的成就，在这 意大利人，其特色是“喜欢和擅长‘布局’，因 一前提F，艺术朝着一个方向前进，而这个方向则 此也喜欢正规，喜欢和谐与端整的形式”。“‘毫无 等同于技术进步的方向。古典文化时期，普林尼 疑问，是意大利向世人揭示了‘构图’技巧，它首 eli 先通过乔托[Giotto [Pliny，23_79]即用这种方法把雕刻和绘画的历史说 成种种创造发明的历史，2瓦萨里则进—步运用以技 尼斯的绘画大师们，得D应手，颐指气使地使用了 术进步为艺术发展原动力的方法论述13到16世纪这种精湛的技巧。没有意大利的构图学，就不会出 的意大利艺术史，3认为艺术已从简陋的草刨时期发 现鲁本斯、伦勃朗和普桑，他们无一例外地都是伟 展到完美的顶峰。不过，“历史学家总是迷惑何以意 人的构图家。所谓‘构图’，就是把有序的智力思考 大利16世纪的作家和批评家很少讨论古典的文艺 引入无序的情感领域。构图对于艺术家来说是不可 复兴的那些惊人成就。在莱奥纳尔多的专论 或缺的，同时它又是个性化的。只有那些运用自己 独特的手段，能够在自然界发现某些基本的创作方 向的人，才能掌握构图要领。如果构图不能表现形 式、色彩、情感的栩栩如生的统一体，那么这种结 构就是什么也遮盖不住的陈旧的衣裳。”6但是，文 艺复兴时期的老大师们(至少在意大利是如此)较 现代艺术家和批评家却较少谈论构图，有的艺术史 家将这种状况理解为，构图是一项传统的成就：7 甚至最僵硬而不起眼的拜占庭风格 [marnera 边对称地安排着崇拜的天使或圣徒。对这些画 师来说，问题不是为7在他们画中获得某种秩 万方数据