大学语文第10讲：唐末五代词.pptVIP

　浓艳细腻 绵密隐约 * * 词 花间词●五代词 什么是词 “曲子词” “诗余” “长短句” 盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛，今则繁声淫奏，殆不可数。 ——宋王灼《碧鸡漫志》 字数固定 句式参差 平仄韵律 合乐可歌 ? 形式特点： 望江南 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。 平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。 音分清、浊、升、降、短五韵。清韵为上平声，浊韵为下平声，升韵为上声，降韵为去声，短韵为入声。其中：上平下平为平声，上去入三声为仄声。 诗之境大，词之境狭 词，别是一家 审美特质1： 能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长。 ——王国维 幽深要眇 平蝴蝶 柳永　　 　　望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。 雨收云断处，凭栏送秋光。 晚景渐萧疏，宋玉动悲凉。 明显地失去了原作中的铺叙与婉曲,而表现出特有的典雅与厚重。 婉曲之因：结构 薄 幸 ——贺铸 　 淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得、琴心先许，欲绾合欢带。记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸾屏里，羞把香罗暗解。　 自过了，烧灯后，都不见、踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再？正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。 薄幸 淡妆多态频回睐，琴心欲绾合欢带。 风月逢迎轻浅笑，翔鸾屏里解罗带。 烧灯不见人踏青，双燕丁宁何时再？ 春浓酒困闲昼永，睡起花梢日犹在。　 淡妆偏多态，的的频回睐。认得琴心许，欲绾合欢带。 画堂风月迎，轻笑娇无奈。炉边鸾屏里，羞解香罗带。 过了烧灯后，不见踏青来。双燕丁宁意，往来重帘碍。 春浓酒困时，昼永无聊赖。厌厌懒睡起，花梢日犹在。 诗庄词媚 词为艳科 审美特质2： 秾软香艳 《说文》:媚，说也，从女眉声。 则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤忏之玉指，拍案香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。庶使西园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引。 ——欧阳炯《花间集·序》 媚艳之因：内容 花间词 又称西蜀词派，因后蜀赵崇祚的《花间集》而得名 风格香软浓艳，以罗绮香泽为描写对象，树立了词为艳科的藩篱 标志着文人词的成熟 对后来文人词的发展产生重要影响 菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 把妇女的服饰写得如此华贵，容貌写得如此艳丽，体态写得如此较弱，既为适应歌女口吻，也乃优悠生活使然。 艺术特色 词至李后主而眼界始大，感慨遂深。 ——王国维《人间词话》 一切文学，余爱以血书者，后主之词，真所谓以血书者也，宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之感，后主则俨有释迦、基督单荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。 ——王国维 李煜 亡国前：“可怜误作人主” 亡国后：“日夕只以眼泪洗面” (937-978) 李后主 李重光 生有奇表，广额丰颊，骈齿，一目重瞳子 可怜薄命作君王。作个才人真绝代， 李昪 李璟 李景遂 李弘冀 李煜 961 菩萨蛮 花明月暗笼轻雾，今霄好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。 专作情语而绝妙。 ——王国维 乌夜啼（相见欢） 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 　　胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 林花 春红 谢了 匆匆 风雨 层层铺垫 伤春惜花 质具千钧，情同一恸 胭脂泪，相留醉，几时重。 林花着雨胭脂湿 ——杜甫《曲江对雨》 胭脂泪 相留醉 几时重 君看今日树头花,不是去年枝上朵. *