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“十七年电影”专题 “十七年”农村题材电影中的女性形象 摘要 本文选择 “十七年”农村电影进行研究,关注影片本体,同时结合中国当时 的社会政治文化背景,突出分析影片中所涉及的农村社会伦理关系,对 “十 七年”农村题材影片中的女性形象进行了分析。对于 “十七年”农村题材影 片的研究可以拓展 “十七年电影”研究的领域和深度,对于丰富中国电影史 的研究具有重要意义,同时对于电影文本的研究可以使我们从过去的经验 中汲取营养,其中对于家庭伦理关系的探讨无疑为农村软环境的建设找到 一面反射历史的镜子,从中我们可以发掘出当下农村社会家庭伦理关系形 成的一个渊源。 关键词 “十七年电影” 农村 女性 家庭伦理 刘冬洋 给我们展现的是玉春主动向明华示爱。 (见图 ) 一 “十七年”农村题材影片中 1 女性爱情观念的突破 (一)女性敢于主动追求男性 与过去女性在电影中是恋爱的被动状态不同的 是,新中国电影中的女性在恋爱中表现得不再听天由 命,而是敢于主动寻找自己的爱情,在争取女性恋爱 自由权利方面向前迈进了一大步。 《妈妈要我出嫁》 中的玉春娘要把玉春出嫁到家庭条件好的九喜,玉春 坚决不从,还被母亲赶出了家门。玉春因为一次冒雨 赶车被困河中,恰好被路过的明华帮了忙,还把自己 的草帽给玉春戴上,结果明华回家发了 天高烧。玉 2 春得知此事后非常感动,对明华萌生了爱意,后来在 明华家里看到明华没有鞋穿,于是暗暗量下鞋的尺 图 : 《妈妈要我出嫁》中,玉春送给明华自己亲手做的鞋 码,决定亲自给明华做一双。其中有这样一组画面: 1 两个人在各自劳动队伍的劳动结束以后,别的女孩子 在过去,以表现女性争取婚姻爱情自主权的影片 都休息了,玉春却没有放下锄头,在田里等明华的到 中,比如像 《新女性》 中的现代女性韦明,由于其自 ! 来;两人见面后玉春故意落下用布包着的布鞋,等明 身的性格软弱, 使她无法获得自身的解放。她在面 华追上后,对明华说是送给他的,明华打开包裹,看 对爱情的时候虽然做了选择,始终没有主动追求男性 到是一双布鞋,立刻明白了玉春对自己的情意。影片 或者主动向男性表达爱意,可以说在以前的影片中很 34 少见到有女性直接追求男性的场面,所以,不从影 《儿女亲事》 中的秀兰自由恋爱获得胜利就是这一范 片的艺术性上,但从影片的政治含义上来说, “十 式的体现, 《两家春》也是一部宣传婚姻自由的教育 ! $# 七年”农村片中的女性在爱情和婚姻上获得了很大 片 ,对婚姻法的贯彻起到一定的作用 ,到后来的 的自由。 《妈妈叫我出嫁》,更是发展到玉春为争取自主婚姻和 女性不仅能主动追求男性,对自己婚姻不满意的 母亲直接发生冲突,最后以母亲失败告终。 甚至敢于主动提出离婚。在根据赵树理小说 《三里 玉春在整部影片中,始终把握着自己的命运。通 湾》改编的电影 《花好月圆》 中,范灵芝 (田华饰) 过一个简单的单线叙事,影片给我们展现了一个勤 和王玉梅 (陈琳饰)