马岩松南存逸张俊.pptVIP

“2050”之天安门人民公园 马岩松描绘的2050，人们不再需要类似莫斯科红场的大型政治性集会和阅兵空间。取而代之的将转为空中或高速地下交通空间和城市森林公园。大量的城市文化设施也将放置在地下与便捷的交通相连。2050年的天安门广场是一个每个人每天都愿意来参与的城市空间，不仅成为真正的人民文化中心，也将成为北京城中心最大的绿肺。 “2050”之漂浮之岛 设计概念：漂浮之岛基于一个概念—发展，试图为广大都是提供新的组织方式。 设计的根本原因：摩天楼的组织结构过于简单抑制。这些线性的特征和严格的分割违背了现代商业关系以及现代都市生活规律，因此给予空间更高层次的复杂性以及表达现代的都市关系变得非常必要。 “2050”之漂浮之岛 未来城市发展的方向应该是一个“山水城市”，要充分考虑到城市中人的利益和人与自然的和谐。 解决的城市问题：高密度城市问题（由于缺乏土地）。未来的CBD不再是简单的追求高度，而是把城市变成水平的，将数字工作站、剧院、餐厅、公园……甚至人工湖等城市功能和建筑抬到CBD城市中心之上。 建筑应该是前卫的，符合未来走向的。 我们的建筑不是要在形式上新奇怪异，而是要创造未来。 城市大建筑里面的人应当有其价值，而不是为建筑而建筑。建筑不只是权力和资本的象征，应该与城市里面人的生活相关。建筑应该变成没有轮廓的有机体，像生命一样，而不是方的、圆的，带有象征性的纪念碑，这没有意义。如果建筑是有生命力的，人能够进入环境里面与其他人交流，人就会感觉这个城市是活的。 设计理念 设计理念 建筑如果只讲究功能性，那和养猪场有什么区别。 一个可以被创造性使用的空间，才最适合人。所有空间设计之初，就应该体现出它的“模糊性”，让使用者自己决定它的功能，并且可能一个空间还会出现好多种不同的功能，设计师要充分表达出空间使用上的自由度。 马岩松对建筑与艺术的理解 不间断对艺术领域作品的尝试对建筑师也特别重要。我觉得建筑师和当代艺术家有两点是相通的。 第一个是关于城市关于社会的关注。二是观念的表。，建筑师不只是做作品，画图，也需要有一个观念的表达。也有很多艺术家对于社会的敏感度，是很多设计师都没有的，建筑师更迟钝，所以和他们接触受到的影响也挺大的 。 马岩松对中国未来建筑师的寄语： 第一，先熟悉游戏规则，知道自己扮演什么角色。第二，尝试打破这样的游戏规则。第三，并非标新立异，而是怀着永恒的好奇心、想象力和激情，为未来而工作。 马岩松的寄语 谢谢！ 中标国外标志性建筑第一人—马岩松 1 生平简介 2 3 设计理念 作品解析 目录 生平简介 家庭背景：1975年出生于北京。 教育背景：毕业于美国耶鲁大学(Yale University)，获建筑学硕士以及Samuel J. Fogelson优秀设计毕业生奖。 生平简介 工作经历：曾经在伦敦的扎哈。哈迪德建筑事务所和纽约埃森曼建筑事务所工作。马岩松2004年回到中国并成立了北京MAD建筑事务所，同时任教于中央美术学院。 生平简介之别样选择 北京建工学院 美国亚利桑那大学建筑学院 耶鲁大学建筑学 扎哈事务所 参与各类竞赛 享誉国内的建筑师 代表作品 鱼缸、墨冰、单身长凳 梦露大厦 胡同泡泡、漂浮之岛、天安门人民广场 红螺会馆 中钢国际广场 内蒙古鄂尔多斯博物 三亚凤凰岛建筑规划设计 单身长凳 她拥有一个奢侈的空间，但她必颓享受孤独，她可以在这个性感的长凳上展示她美丽优雅的身 姿但不靠坐得很舒服，这是她的心境。长凳是一件理解她的家具。 墨冰 墨冰在开幕式的凌晨被放置在北京中华世纪坛的广场中连续三天。在阳光和风的作用下 不断融化，融化的墨水随着地形向广场向各个方向扩散。在融化过程中，冰块不断变化呈现着不目的形态，地面上留下自然沉动的黑色印记，物质消失了，连抽象的符号形式也消失了，只有时间的痕迹和在墨迹中留下无限的想泉空间。 鱼缸设计 设计思考：鱼放在容器里面，它们生活不好，鱼在游动中常常撞到鱼缸壁，这样的鱼缸不是为鱼设计的。由此联系到人，很多现代建筑也不是为人设计的。 人在城市里面也很少能选择自己的居住环境，所以，这个过程让我们思考建筑师到底在城市中扮演什么角色。 鱼缸设计 实验发现：用摄像机拍摄鱼的活动发现，鱼真正的空间轨迹和人给它安排的“圆的”“方的”鱼缸，完全没有关系。鱼缸里的任何角落都是鱼最不爱去的地方。人的活动空间，亦是如此。 鱼缸的产生 重庆“城市森林” 概念背景：我们都离不开城市，但是在城市里面很难得到在园林和四合院的感受。 梦露大厦 设计简介 设计背景 设计形成 设计思考 结构分析 功能分析 风荷载分析 通风分析 空间分析 梦露大厦（设计简