德彪西《游戏》的音高结构逻辑初探.pdfVIP

2015年第4期 星海音乐学院学报 No．4 2015 总第 141期 JOURNAL0FXINGHAICONSERVATORYOFMUSIC Sum No．141 · 作品与作 曲技术理论研究 · 德彪西 《游戏》的音高结构逻辑初探 唐大林 (浙江音乐学院 [筹]作曲系，浙江杭州 310002) 摘要：音乐结构是一个由音高、节奏、音色、速度、力度等诸多元素按照一定的逻辑法则建构起来的具有 多维度的系统，其各结构元素之间相互作用、相辅相成。为了对其系统、深入地认知，研究者通常将构建结构 的各元素进行分别观察。文章拟从德彪西的晚期作品——舞蹈交响诗 《游戏》 中音高元素的结构逻辑特点入手， 通过对文本的音高形态及建构方式等方面进行较深入分析 ，将德彪西音乐创作观念 中音高结构手法做一梳理与 阐述，来探究该作品在音高结构逻辑形式上的特殊性及其结构生成与构建等方面的路径及意义。 关键词：德彪西；《游戏》；调性扩展；半音化；调性布局 DOI：10．3969／j．issn．1008—7389．2015．04．009 中图分类号：J609．1 文献标识码 ：A 文章编号：1008—7389 (2015)04—0058—12 德彪西的舞剧交响诗 《游戏》虽然在首演时 (1913年5月)被斯特拉文斯基的 《春之祭》盖住了其 革新的光芒，导致其在音乐史等方面的地位不如德彪西的 《牧神午后前奏曲》 《大海》与 《意象集》等 其他作品所被人熟知及研究成果的丰硕，但随着历史的推移以及布列兹等一大批著名音乐家的呼吁及对其 重新审视， 《游戏》在遭遇多年冷落之后，近年来被视为20世纪音乐中一部具有承前启后意义的杰作。 在 1903年的 《音乐》杂志上，他 (德彪西)写道 ： “音乐是不可思议的数学进程 ，它的许多要 素是 无‘限’的一部分 。它与水的运动 、与由多变的微风所描绘 的曲线的游戏性质上是相 同的，没 有 比落 日更富于音和 生『的了。”……他还曾说： “我对音乐的愿望是它的自由能比任何其他艺术达到 更高的程度，因它不受限于 自然的确切再现，而只是在于 自然与想象之间的神秘的密切关系”。 从上述德彪西本人的言论中我们可知，他的音乐观是一种近乎于 自然的、运动的以及顺应心灵的理 念，他不希望音乐被传统框架所桎梏，而是期望创作应该从结构、风格等方面得以创新并归之于 自然。这 与哲学中常说的 “道法 自然”是具有一致性的。而我 国著名作 曲家、音乐理论家贾达群教授在他专 门论 述音乐结构相关问题的 《结构诗学》中提出的音乐作品结构是 “一种天然的、自为的、逻辑化的结构形 态”——即存在于绝大多数音乐作品中的 “天然结构态”l2这一观点也是不谋而合的。德彪西的音乐结构 在革新的同时不可避免地遵循着大 自然的结构法则，只是将古典、浪漫时期显性的结构原则及结构手法转 变为隐性的、更接近于大 自然的结构样态。因此，如何把握与解读德彪西音乐作品的深层结构原则及其结 构手法，以及如何对其进行较全面、较深入的探讨与总结是极具理论意义的。因限于篇幅，本文着眼于音 高这一结构组成元素进行逻辑布局相关方面的考察，以探寻该作品在音高结构方面的严谨与创新。 一 、 《游戏》创作背景 舞剧在法 国上流社会一直扮演着一种 比歌剧更为重要的角色，甚至一度被视为国家传统的象征，而 自 收稿 日期 ：2015一o1—27 作者简介：唐大林 (1983一)，男，湖南浏阳人 ，文学博士，浙江音乐学院 (筹)作曲系教师，主要从事音乐作品分 析教学与研究。 · 58 · 唐大林 ：德彪西 《游戏》 的音高结构逻辑初探 1909年俄国芭蕾舞团在法国上演了里姆斯基 一科萨科夫的 《天方夜谭》、斯特拉文斯基的 《火鸟》以及 德彪西的 《牧神午后》等作品之后，芭蕾舞剧更是受到法国社会名流的狂热追捧。在创作舞剧交响诗 《游戏》之前，德彪西已经完成歌剧 《佩利亚斯与梅丽桑德》、管弦乐 《牧神